{"id":10844,"date":"2019-07-03T17:19:40","date_gmt":"2019-07-03T16:19:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=10844"},"modified":"2019-07-03T17:48:03","modified_gmt":"2019-07-03T16:48:03","slug":"dos-miradas-sobre-la-transicion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2019\/07\/03\/dos-miradas-sobre-la-transicion\/","title":{"rendered":"Dos miradas sobre la Transici\u00f3n"},"content":{"rendered":"
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Navajeros<\/em> (1980). Eloy de la Iglesia. Jos\u00e9 Luis Manzano.<\/p><\/div>\n

Coinciden este verano en Madrid y a muy pocos metros de distancia un par de exposiciones dedicadas a dos de los creadores m\u00e1s pol\u00e9micos de la Transici\u00f3n<\/strong>, ahora que seguimos celebrando el 40 aniversario de la Constituci\u00f3n Espa\u00f1ola de 1978. Mientras La Tabacalera. Promoci\u00f3n del arte<\/a> acoge la muestra sobre el cineasta <\/strong>Eloy de la Iglesia<\/strong>, La Casa Enencida<\/a> aborda la primera \u00e9poca de Ceesepe,<\/strong> 1973-1983, cuando despuntaba en la escena underground<\/em> como un dibujante de historietas. Dos miradas distintas sobre un misma ciudad, Madrid, y en un periodo hist\u00f3rico en el que la sociedad espa\u00f1ola se enfrentaba a profundos cambios pol\u00edticos y morales.<\/p>\n

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Eloy de la Iglesia<\/strong><\/a>, nacido en Zarautz en 1944, pertenece a esa estirpe de genios malditos en la que tambi\u00e9n se encuentran Rainer Werner Fassbinder y Bernad Marie Kolt\u00e8s \u2013de la misma generaci\u00f3n\u2013, o Pier Paolo Pasolini, Jean Genet, Rimbaud, Caravaggio y tantos otros que bajaron a los infiernos para revelarnos la belleza de los proscritos. Todos homosexuales, viscerales, excesivos, melodram\u00e1ticos y atormentados, y, tal vez por esto, observadores privilegiados de la podredumbre de los valores peque\u00f1oburgueses. De la Iglesia comenz\u00f3 su carrera cinematogr\u00e1fica casi una d\u00e9cada antes de la muerte de Franco. Sus primeras pel\u00edculas, tal y como nos cuenta la exposici\u00f3n, son thrillers<\/em> de inspiraci\u00f3n italiana \u2013podr\u00eda recordarnos a los gialli<\/em> de Dario Argento\u2013 o remedos de un cine seudocient\u00edfico estadounidense \u2013Una gota de sangre para morir amando<\/em> (1973) es casi una versi\u00f3n libre de La naranja mec\u00e1nica <\/em>(1971) de Kubrick\u2013. Entre estos primeros t\u00edtulos sorprende La semana del asesino<\/em> (1972), en la que por primera vez, y pese a ser censurada, se aborda en el cine<\/strong> espa\u00f1ol el tema de la homosexualidad<\/strong>. Habr\u00eda que esperar quince a\u00f1os m\u00e1s para que el actor Eusebio Poncela, en el papel de N\u00e9stor, protagonizara La ley del deseo<\/em> (1987) de Pedro Almod\u00f3var, que tanto (tant\u00edsimo) les debe a Eloy de la Iglesia y a Iv\u00e1n Zulueta.<\/p>\n

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Colegas<\/em> (1982). Eloy de la Iglesia. Jos\u00e9 Luis Manzano, Rosario Flores y Antonio Flores en el barrio de El Carmen, Madrid.<\/p><\/div>\n

Pero el Eloy de la Iglesia m\u00e1s singular, el que desarrolla una manera \u00fanica de hacer cine, llegar\u00eda m\u00e1s tarde. Son sus pel\u00edculas realizadas al comienzo de la democracia espa\u00f1ola, las que los cr\u00edticos apellidaron con el adjetivo \u00abquinqui\u00bb<\/em> que el director detestaba, las que mejor reflejan ese esp\u00edritu descarnado, directo, soez, iconoclasta y profundamente humano<\/strong> que impregna cintas como El diputado<\/em> (1978), Navajeros<\/em> (1980), Colegas<\/em> (1982), El pico<\/em> (1983) o La estanquera de Vallecas <\/em>(1987), en las que muchas veces trabaja con int\u00e9rpretes no profesionales como Jos\u00e9 Luis Manzano<\/em>, que tanto recuerda a Ninetto Davoli, el actor fetiche de Pasolini. A trav\u00e9s de las fotograf\u00edas del rodaje y de una serie de videoinstalaciones realizadas por artistas j\u00f3venes de hoy, la muestra de La Tabacalera, comisariada por Pedro Usabiaga, presenta de una forma muy discreta la radicalidad de un cine que no dej\u00f3 de reflejar nunca las paradojas de la Transici\u00f3n, la irrupci\u00f3n de la droga, la explotaci\u00f3n ejercida de los fuertes sobre los humildes y la violencia desproporcionada e irracional.<\/p>\n

Esta misma \u00e9poca la retrata tambi\u00e9n Ceesepe<\/strong><\/a>, nombre con el que firmaba Carlos S\u00e1nchez P\u00e9rez, artista polifac\u00e9tico que falleci\u00f3 hace ahora menos de un a\u00f1o. La muestra de La Casa Encendida, comisariada por Elsa Fern\u00e1ndez-Santos, tiene el t\u00edtulo de una de sus historietas, Vicios Modernos, <\/em>y aborda el periodo en el que hizo la mayor\u00eda de sus comix<\/em>, entre 1973-1983,<\/em> antes de centrarse fundamentalmente en la pintura. Catorce a\u00f1os m\u00e1s joven que Eloy de la Iglesia, Ceesepe form\u00f3 parte de una generaci\u00f3n que todav\u00eda era muy joven cuando muri\u00f3 Franco y es uno de los nombres m\u00e1s populares de la mitificada Movida<\/strong>. Hab\u00eda nacido en Madrid en 1958 y con poco m\u00e1s quince a\u00f1os era f\u00e1cil encontrarlo en el Rastro vendiendo los fanzines que el mismo audoeditaba o compraba en Barcelona. Es entonces cuando conoce Alberto Garc\u00eda Alix, con el que a\u00f1os m\u00e1s tarde har\u00eda una fabulosa pel\u00edcula de 18 minutos producida por TVE y que tambi\u00e9n puede verse en la exposici\u00f3n, El d\u00eda que muera Bombita<\/em>.<\/p>\n

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Mayo Rojo.<\/em> Ceesepe.<\/p><\/div>\n

Las historias de Ceesepe, al igual que las de Eloy de la Iglesia, hablan de drogas, sexo y rock & roll<\/em>, pero lejos de convertirse en un met\u00e1fora \u00e9tica de una sociedad en plena transformaci\u00f3n, son extraordinarios ejercicios de estilo en los que lo castizo y lo punk se mezcla con iron\u00eda y sin complejos<\/strong>. El nombre de cada iniciativa nos dan una idea de por d\u00f3nde iban los tiros: Cascorro Factory<\/em>, Nasti de plasti<\/em> o Bestias de lujo<\/em>. Hoy siguen resultando igual de provocadores que hace 40 a\u00f1os.<\/p>\n

Para completar la visita a estas exposiciones, merece la pena acercarse a ver la muestra Po\u00e9ticas de la Democracia<\/a><\/em> en el tambi\u00e9n cercano Museo Reina Sof\u00eda, que explica el surgimiento de la subcultura espa\u00f1ola en la d\u00e9cada de 1970, o desplazarse un poco m\u00e1s al norte hasta el Museo de Arte Contempor\u00e1neo<\/a><\/strong> de Madrid, ubicado en Conde Duque, donde hay una recreaci\u00f3n virtual del estudio de Ceesepe de la calle Mayor. Ha sido una idea genial instalarla al lado del despacho de Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna<\/a>, fuente de inspiraci\u00f3n para el artista, y que junto a \u00e9ste y a Eloy de la Iglesia, es otro de los madrile\u00f1os inmortales. \u00a1Ram\u00f3n!\u00a1Siempre volvemos a Ram\u00f3n!<\/p>\n

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Revista Radio 3<\/em>. Ceesepe.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Coinciden este verano en Madrid y a muy pocos metros de distancia un par de exposiciones dedicadas a dos de los creadores m\u00e1s pol\u00e9micos de la Transici\u00f3n, ahora que seguimos celebrando el 40 aniversario de la Constituci\u00f3n Espa\u00f1ola de 1978. Mientras La Tabacalera. Promoci\u00f3n del arte acoge la muestra sobre el cineasta Eloy de la […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":10849,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1,7],"tags":[37,25,9],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10844"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=10844"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10844\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10853,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/10844\/revisions\/10853"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/10849"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=10844"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=10844"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=10844"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}