{"id":1116,"date":"2013-03-11T10:26:49","date_gmt":"2013-03-11T09:26:49","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=1116"},"modified":"2013-03-11T17:58:40","modified_gmt":"2013-03-11T16:58:40","slug":"mucho-mucho-barroco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2013\/03\/11\/mucho-mucho-barroco\/","title":{"rendered":"Mucho, mucho Barroco"},"content":{"rendered":"
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La Orquesta Barroca de Conde Duque<\/p><\/div>\n

Amantes de la m\u00fasica antigua, tengo algo que deciros: ha nacido la Orquesta Barroca de Conde Duque dentro de un proyecto que adem\u00e1s comprende la recuperaci\u00f3n y edici\u00f3n de partituras, cursos para especialistas y el ciclo Temporada Barroca<\/a><\/strong>, que nos va a permitir escuchar la banda sonora de Madrid durante los siglos XVII y XVIII.<\/p>\n

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Cuando uno piensa en el Siglo de Oro le vienen r\u00e1pidamente a la cabeza los nombres de Cervantes o Lope de Vega. Y justo a continuaci\u00f3n Vel\u00e1zquez o Murillo. Sin embargo, salvo que seas un entendido, la m\u00fasica tarda en llegar. Por desgracia el repertorio barroco espa\u00f1ol no es tan conocido como el italiano o el franc\u00e9s, pese a contar con piezas extraordinarias y haber ejercido en su momento cierta influencia: aportaciones tan singulares como el fandango, la chacona o el pasacalle, que luego encontrar\u00e1n un amplio desarrollo en todo Europa, parecen tener su origen en la m\u00fasica popular espa\u00f1ola e hispanoamericana. Probablemente despu\u00e9s de esta temporada, cuando piense en el Siglo de Oro, me vengan a la cabeza el Padre Antonio Soler o Antonio Caldara. Si es as\u00ed, \u00c1ngel Sampedro, director de la Orquesta Barroca de Conde Duque, habr\u00e1 conseguido su objetivo: difundir un patrimonio que hizo de Madrid un centro importante de la m\u00fasica del momento.<\/p>\n

La primera edici\u00f3n de Temporada Barroca comenz\u00f3 el pasado 28 de febrero en el auditorio del Conde Duque<\/a>. Coordinada por In\u00e9s Fern\u00e1ndez Arias, propone tanto obras de Pergolesi o Arcangelo Corelli, como otras casi olvidadas de Nicola Conforto o Niccolo Jommelli. En cualquier caso, todas escritas o estrenadas en el Madrid de entonces. Junto a la Orquesta Barroca de Conde Duque, participan otros m\u00fasicos como el clavecinista Diego Ares o la pianista Rosa Torres-Pardo.<\/p>\n

Y entre tantas exquisiteces dos citas que prometen ser m\u00e1gicas. Este mismo s\u00e1bado 16 de marzo: \u00abPassione di Ges\u00fa Cristo Signor Nostro\u00bb<\/a>, con m\u00fasica de Antonio Caldara, libreto de Pietro Metastasio y un reparto de lujo: Mercedes Hern\u00e1ndez (soprano), Eugenia Enguita (soprano), Gabriel D\u00edaz (contratenor) y Javier Jim\u00e9nez Cuevas (bajo). Y el jueves 6 de junio: \u201cFarinelli en la Corte de Madrid\u201d<\/a>, a cargo de El Arte Mvsico y con Magdalena Llamas (mezzo-soprano) en el papel del m\u00edtico castrato, cuya \u201centonaci\u00f3n era pura, su vibraci\u00f3n maravillosa, su control de la respiraci\u00f3n extraordinario y su garganta muy \u00e1gil\u201d, como dijera el compositor Johann Joachim Quantz. Carlo Broschi vivi\u00f3 en Madrid m\u00e1s de 20 a\u00f1os. Hab\u00eda venido a la corte para curar con su canto la melancol\u00eda de Felipe V y acab\u00f3 siendo primer ministro. Como no pod\u00eda ser de otro modo, la m\u00fasica que se hizo para Farinelli\u00a0 cerrar\u00e1 esta primera edici\u00f3n de la Temporada Barroca del Conde Duque.<\/p>\n

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El Coliseo del Buen Retiro<\/em>. Francesco Battaglioli (1750). Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Amantes de la m\u00fasica antigua, tengo algo que deciros: ha nacido la Orquesta Barroca de Conde Duque dentro de un proyecto que adem\u00e1s comprende la recuperaci\u00f3n y edici\u00f3n de partituras, cursos para especialistas y el ciclo Temporada Barroca, que nos va a permitir escuchar la banda sonora de Madrid durante los siglos XVII y XVIII.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":1138,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[26,36,110,63],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1116"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1116"}],"version-history":[{"count":27,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1116\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1142,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1116\/revisions\/1142"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1138"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1116"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1116"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1116"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}