{"id":11240,"date":"2020-02-19T17:10:34","date_gmt":"2020-02-19T16:10:34","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=11240"},"modified":"2020-02-20T09:58:54","modified_gmt":"2020-02-20T08:58:54","slug":"el-museo-del-diseno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2020\/02\/19\/el-museo-del-diseno\/","title":{"rendered":"El museo del dise\u00f1o"},"content":{"rendered":"
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Silla Barcelona. \u00a9 Ludwig Mies van der Rohe y Lilly Reich, h.1929. Silla roja y azul. \u00a9 Thomas Gerrit Rietveld, 1917-1923. Ventilador. \u00a9 Peter Behrens, 1908<\/p><\/div>\n

Con motivo de Madrid Design Festival<\/strong><\/a>, que este a\u00f1o llega a su tercera edici\u00f3n, el Museo Nacional de Artes Decorativas<\/strong><\/a> presenta al p\u00fablico una selecci\u00f3n de mobiliario y objetos de uso com\u00fan de la primera mitad del siglo XX que normalmente no est\u00e1n expuestos. Bajo el t\u00edtulo de \u201cEsperanza y Utop\u00eda. El dise\u00f1o entre 1900 y 1939\u201d<\/strong><\/a>, la muestra incluye piezas hist\u00f3ricas como el prototipo de la Silla Barcelona<\/em> de Mies van der Rohe y Lilly Reich<\/strong> o el Ventilador AEG<\/em> de Behrens<\/strong>, entre otros iconos universales del Movimiento Moderno.<\/p>\n

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Pocos madrile\u00f1os saben que, adem\u00e1s de la extraordinaria colecci\u00f3n de vidr\u00edo, cer\u00e1micas, plater\u00eda y textil de las Reales F\u00e1bricas y de los talleres y alfares populares espa\u00f1oles, el Museo Nacional de Artes Decorativas -ubicado a muy poca distancia del Paseo del Prado- cuenta con un interesant\u00edsimo fondo de dise\u00f1o contempor\u00e1neo que, por falta de espacio, se muestra en muy pocas ocasiones. Mientras esperamos unas salas m\u00e1s adecuadas para exhibir etas obras, la exposici\u00f3n que puede verse desde el 12 de febrero es una oportunidad para conocer, al menos, la punta del gigantesco iceberg que por desgracia permanece oculto en los almacenes de la instituci\u00f3n desde hace veinte a\u00f1os. Como nos recuerda la hemeroteca, muchos de los objetos m\u00e1s sobresalientes, entre los que destacan la Silla azul y roja<\/em> de Gerrit Rietveld<\/strong> o un vestido de Elsa Schiaparelli<\/strong> con estampado de estilo art-dec\u00f3, pasaron a formar parte del museo en el a\u00f1o 2000, cuando la colecci\u00f3n Torsten Br\u00f6ham fue dada en pago de impuestos por Afinsa y BBVA al Estado. Desde entonces s\u00f3lo ha podido verse en muy contadas ocasiones.<\/p>\n

El recorrido de la exposici\u00f3n comienza con el debate profesional y filos\u00f3fico que desde finales del siglo XIX hasta el comienzo de la Primera Guerra Mundial caracteriza a movimientos como la Sezession vienesa o el Art Nouveau: frente a los nost\u00e1lgicos de la producci\u00f3n artesanal, los partidarios de la producci\u00f3n industrial, y ante la reivindicaci\u00f3n de los estilos nacionales, la aparici\u00f3n del estilo internacional. Este primer cap\u00edtulo est\u00e1 ilustrado con piezas como un escritorio dise\u00f1ado por Otto Wagner<\/strong> para la Caja Postal de Viena<\/em>, el Sill\u00f3n Havana<\/em> del Henry van de Velde<\/strong>, una silla de ni\u00f1o de Frank Lloyd Wright<\/strong> y jarrones de \u00c9mile Gall\u00e9<\/strong>, Ren\u00e9 Lalique<\/strong> y Josef Hoffmann<\/strong>.<\/p>\n

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Plata y taza. \u00a9 Kandinsky, 1921. Vasija \u00a9 Johann L\u00f6tz Witwe, 1909-1910.<\/p><\/div>\n

El segundo bloque est\u00e1 dedicada a la \u00e9poca de entreguerras, cuando la m\u00edtica escuela Bauhaus marc\u00f3 el camino que ha seguido hasta hoy el dise\u00f1o contempor\u00e1neo. Aqu\u00ed est\u00e1n los fant\u00e1sticos vidrios de Wilhelm Wagenfeld,<\/strong> que aunque parezcan instrumental de laboratorio son menaje de cocina, la L\u00e1mpara Kandem<\/em> de Marianne Brandt, <\/strong>la primera mujer en entrar en el taller de metales de la instituci\u00f3n educativa, y una juego de caf\u00e9 ideado por Kandinsky<\/strong> y producido por la Manufactura Estatal de Porcelana de la URSS, antes de que Rusia abrazara el Realismo Socialista. Cabe destacar que en la misma sala donde pueden verse las piezas tubulares de Marcel Breuer<\/strong> se muestra una silla de la firma MAC<\/strong> (Muebles de Acero Curvado), que a partir de los a\u00f1os 30 empez\u00f3 a versionar desde Madrid los dise\u00f1os m\u00e1s vanguardistas del momento. Un periodo en el que el arte pretend\u00eda transformar el mundo y entendi\u00f3 que los objetos de uso cotidiano eran los que mejor pod\u00edan incidir en la realidad.<\/p>\n

En los textos de la propia exposici\u00f3n se explica que nac\u00eda un arte nuevo para un hombre nuevo. Un hombre y tambi\u00e9n una mujer, como recuerda la \u00faltima sala de la muestra, dedicada a la primera generaci\u00f3n de dise\u00f1adoras profesionales. La creadora textil Gunta St\u00f6lzl <\/strong>o la ceramista Marguerite Friedlaender <\/strong>son s\u00f3lo algunos <\/strong>de los nombres que no deber\u00edamos nunca dejar de reivindicar. <\/strong>En este sentido la historia de Charlotte Perriand<\/strong> es paradigm\u00e1tica. Se cuenta que la primera vez que se acerc\u00f3 al estudio de Le Corbusier, <\/strong>\u00e9ste le dijo \u201cdisc\u00falpeme, madamme, en este taller no bordamos cojines\u201d. M\u00e1s tarde, sin embargo, se convertir\u00eda en una de las grandes colaboradoras del maestro de la modernidad, aunque durante d\u00e9cadas ha estado oculta bajo su enorme sombra. La Silla B-301<\/em> es uno de los muchos muebles que crearon juntos.<\/p>\n

Ser\u00eda fant\u00e1stico que la exhibici\u00f3n de estas piezas sirviera para convencer, a quien fuera pertinente, de la urgente necesidad de dotar al Museo Nacional de Artes Decorativas de un espacio m\u00e1s apropiado -por ejemplo el edificio de la Real Tabacalera-. Esta colecci\u00f3n ser\u00eda, sin duda, uno de los recursos tur\u00edsticos m\u00e1s atractivos de la ciudad si se pudiera montar en unas salas amplias y mejor iluminadas. Adem\u00e1s ser\u00eda la mejor expresi\u00f3n de aquello que Madrid Design Festival nos quiere transmitir todos los a\u00f1os, que el dise\u00f1o es la coincidencia de la industria, la creatividad y la vida<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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