{"id":12394,"date":"2020-06-04T19:32:37","date_gmt":"2020-06-04T18:32:37","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=12394"},"modified":"2020-06-08T10:43:34","modified_gmt":"2020-06-08T09:43:34","slug":"el-prado-en-la-literatura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2020\/06\/04\/el-prado-en-la-literatura\/","title":{"rendered":"El Prado en la literatura"},"content":{"rendered":"
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Galer\u00eda central del Museo del Prado. Foto de \u00c1lvaro L\u00f3pez del Cerro.<\/p><\/div>\n

Con la esperanza de regresar poco a poco a la normalidad, este s\u00e1bado abre sus puertas el Museo del Prado<\/a><\/strong>, despu\u00e9s de tres meses sin visitantes. Sin embargo la Feria del libro<\/a>, que suele celebrarse en el Parque de El Retiro<\/a> entre finales de mayo y principios de junio, tendr\u00e1 que esperar al oto\u00f1o. La edici\u00f3n n\u00famero 79 ser\u00e1 entre el 3 y el 18 de octubre. Para ir recuperando el pulso a la vida cultural madrile\u00f1a, me propongo un recorrido por la pinacoteca a trav\u00e9s de la literatura, que suponga un sustituto temporal al tradicional encuentro de escritores y lectores. En lugar de pasear bajo la sombra de los pl\u00e1tanos por el Paseo de Coches en busca de buenos t\u00edtulos, hag\u00e1moslo esta vez por la galer\u00eda central del edificio de Villanueva.<\/p>\n

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El ensayista Eugnio D\u2019Ors<\/strong> sigue siendo el autor de la mejor gu\u00eda que se ha escrito hasta ahora. Tres horas en el Museo del Prado<\/em><\/strong> se public\u00f3 1922 y es un breve paseo salpicado de erudici\u00f3n y observaciones personales que convierten el texto en una extraordinaria creaci\u00f3n literaria. As\u00ed lo explica \u00e9l mismo.<\/p>\n

Hoy me toca a m\u00ed. \u00c9ste es mi d\u00eda de libertad. No para aprender, no para ense\u00f1ar, entro ahora en el Museo del Prado. Ni hablar\u00e9 de las pinturas, ni me preparar\u00e9 para escribir a su prop\u00f3sito. Estoy aqu\u00ed para recrearme. Para re-crearme, es decir, para ser objeto de una creaci\u00f3n nueva, que me tenga a m\u00ed por autor. \u00a1Ambicioso designio!<\/em><\/p>\n

D\u2019Ors habla de los artistas m\u00e1s conocidos y de las obras m\u00e1s relevantes. Tambi\u00e9n responde a una pregunta que tantas veces se han hecho los intelectuales que han visitado el Prado. \u00bfY si ardiese el museo? \u00bfQu\u00e9 cuadro salvar\u00edas? Parece que respaldado por el criterio de los especialistas, el escritor elige El Tr\u00e1nsito de la Virgen<\/em> de Mantegna<\/strong> con un argumento contundente: \u00abno hay cuadro mejor compuesto que \u00e9ste, en la antolog\u00eda de la pintura universal\u00bb.<\/p>\n

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El tr\u00e1nsito de la Virgen. Mantegna, c.1462. Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna<\/strong> dec\u00eda que el Museo del Prado era la verdadera catedral de Madrid<\/strong>, algo con lo que sin duda estar\u00eda de acuerdo Josep Pla<\/strong>, para quien el edificio de Villanueva era un lugar al que volver una y otra vez. En su desternillante cr\u00f3nica titulada Madrid. El advenimiento de la Rep\u00fablica<\/em><\/strong>, escrita en 1933, el m\u00e1s importante renovador de la literatura en catal\u00e1n le dedica unas p\u00e1ginas emocionantes. <\/em><\/p>\n

En Madrid, cuando uno no sabe qu\u00e9 hacer, tiene siempre un recurso incomparablemente noble, infinitamente agradable, para pasar el rato: ir al Museo del Prado.<\/em><\/p>\n

Esta afici\u00f3n de frecuentar asiduamente el museo la han compartido numerosos escritores, como por ejemplo Rafael Alberti<\/strong>, que a los 15 a\u00f1os de edad se instal\u00f3 en Madrid con sus padres. Aqu\u00ed fue donde descubri\u00f3 su vocaci\u00f3n de artista, en principio m\u00e1s fuerte que la de poeta. En su libro A la pintura<\/em><\/strong> dedica un poema a cada uno de los maestros que forman parte la colecci\u00f3n (El Bosco, Tiziano, Goya\u2026) y un soneto a conceptos como el color, el claroscuro o la perspectiva.<\/p>\n

\u00a1El\u00a0Museo del Prado! \u00a1Dios m\u00edo! Yo ten\u00eda <\/em>
\npinares en los ojos y alta mar todav\u00eda\u00a0 <\/em>
\ncon un dolor de playas de amor en un costado,<\/em>
\ncuando entr\u00e9 al cielo abierto del Museo del Prado. <\/em><\/p>\n

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El Museo del Prado a principios del siglo XX. Biblioteca digital Memoria de Madrid<\/a>.<\/p><\/div>\n

En 1936 el escritor colabor\u00f3 en la evacuaci\u00f3n de las piezas del museo dirigida por Timoteo P\u00e9rez Rubio para evitar que desaparecieran bajo las llamas o las bombas. A\u00f1os m\u00e1s tarde contar\u00eda esta historia en su obra de teatro Noche de guerra en el Museo del Prado<\/em><\/strong>. Recuerdo que cuando muri\u00f3 Rafael Alberti el 28 de octubre de 1999 el telediario sugiri\u00f3 que uno de sus grabados \u2013el poeta tambi\u00e9n fue autor de una interesante obra gr\u00e1fica\u2013 colgar\u00eda durante algunas horas junto a sus admirados pintores. No he podido comprobar que se hiciera.<\/p>\n

Alberti no ha sido el \u00fanico en abrirnos las puertas del Museo del Prado a trav\u00e9s de la literatura dram\u00e1tica. Hace un par de a\u00f1os pudo verse en el CDN<\/a> la obra de Ernesto Caballero<\/strong> La autora de Las Meninas<\/em><\/strong>, protagonizada por la actriz Carmen Machi. En este sentido, la pintura de Vel\u00e1zquez ha sido una fuente inagotable de inspiraci\u00f3n. Mucho antes, en 1960, Buero Vallejo<\/strong> hab\u00eda estrenado en el Teatro Espa\u00f1ol<\/a> Las Meninas<\/em><\/strong>, en las que narra la vida del artista y su deseo de volver a Italia.<\/p>\n

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La sala de Las Meninas<\/em>. Foto de \u00c1lvaro L\u00f3pez del Cerro.<\/p><\/div>\n

Las Meninas<\/em><\/strong> es tambi\u00e9n el t\u00edtulo de la novela gr\u00e1fica con la que Santiago Garc\u00eda<\/strong> y Javier Olivares<\/strong> obtuvieron el Premio Nacional de C\u00f3mic en el a\u00f1o 2015 y del primer cap\u00edtulo de Las palabras y las cosas<\/em><\/strong>, uno de los libros m\u00e1s le\u00eddos del fil\u00f3sofo franc\u00e9s Michel Foucault<\/strong>, escrito en 1966. Las preguntas que plantea este cuadro siguen sin tener respuesta y tal vez nunca las tengan, como nos sugiere el prestigioso pensador postestructuralista.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el espect\u00e1culo, cu\u00e1les son los rostros que se reflejan primero en las pupilas de la infanta, despu\u00e9s en las de los cortesanos y el pintor y, por \u00faltimo, en la lejana claridad del espejo?<\/em><\/p>\n

Otra obra de Vel\u00e1zquez conservada en el Museo del Prado es el precioso Cristo<\/em> que pint\u00f3 por encargo de Felipe IV para el Monasterio de San Pl\u00e1cido en Madrid<\/a> \u2013se dice que de este modo el rey quer\u00eda expiar sus pecaminosos amor\u00edos con una de sus monjas\u2013. El lienzo fue la inspiraci\u00f3n de uno de los m\u00e1s bellos poemas de Miguel de Unamuno<\/strong>.<\/p>\n

(\u2026) blanco tu cuerpo al modo de la luna<\/em>
\nque muerta ronda en torno de su madre<\/em>
\nnuestra cansada vagabunda tierra; (\u2026) <\/em><\/p>\n

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Cristo crucificado<\/em>. Vel\u00e1zquez, c.1632. La Trinidad<\/em>. El Greco, c.1577-80. La duquesa de Alba y su due\u00f1a<\/em>. Goya, c.1795.\u00a0Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Las obras de la colecci\u00f3n han generado tantos poemas \u2013es decir tantas \u00e9cfrasis\u2013 que resulta imposible enumerarlas todas. Entre las \u00faltimas, ya escritas en el siglo XXI, podemos destacar los de Jos\u00e9 Ovejero<\/strong> en su Nueva gu\u00eda del Museo del Prado<\/em><\/strong>, con la que traza un recorrido did\u00e1ctico y a la vez muy personal por la colecci\u00f3n, o algunos de los sonetos de Guillermo Arr\u00f3niz<\/strong> incluidos en De verso en Greco<\/strong>.<\/em> En el primer cuarteto con el que pinta La Trinidad<\/strong>, <\/em>Arr\u00f3niz calca con palabras precisas la extra\u00f1a consistencia de las figuras del pintor cretense.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo puede pesar al tiempo mismo <\/em>
\nun cuerpo como m\u00e1rmol somnoliento<\/em>
\ny ser la sombra ingr\u00e1vida del viento<\/em>
\nal borde de la paz y del abismo?<\/em><\/p>\n

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El jard\u00edn de las delicias<\/em>. El Bosco c.1500-05. Foto de \u00c1lvaro L\u00f3pez del Cerro.<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de Las Meninas<\/em>, probablemente El jard\u00edn de las delicias<\/em> sea el cuadro que m\u00e1s p\u00e1ginas ha inspirado. El museo celebr\u00f3 el quinto centenario de su autor con la publicaci\u00f3n de un c\u00f3mic de Max<\/strong> que el mismo dibujante defin\u00eda como una \u201cpantomima bosquiana\u201d. Lo titul\u00f3 El<\/em> tr\u00edptico de los encantados<\/em><\/strong>. Otro ejemplo es Saliendo de la estaci\u00f3n de Atocha<\/em><\/strong>, la primera y aplaudida novela del joven escritor norteamericano Ben Lerner<\/strong>. Su protagonista visita obsesivamente las salas del pintor flamenco semanas antes de los atentados del 11 de marzo, casi como si fuera una premonici\u00f3n de la violencia. Es tambi\u00e9n un poder prof\u00e9tico el que Javier Sierra<\/strong> atribuye a esta y otras pinturas en El maestro del Prado<\/em><\/strong>, una novela de misterio que lleg\u00f3 a estar en la lista de los diez libros m\u00e1s vendidos en los EE.UU. Parece que El Bosco conjuga muy bien con el suspense, porque El espejo negro<\/em><\/strong>, obra con la que Alfonso Domingo<\/strong> gan\u00f3 el premio de novela Ateneo de Sevilla, la historia de la pintura se entrelaza con las vivencias trepidantes de un joven anarquista. Otra de las muchas obras nacidas bajo la atenta mirada a este cuadro es el delicad\u00edsimo poema de la uruguaya Cristina Peri Rossi<\/strong> que forma parte de Las musas inquietantes<\/em><\/strong>.<\/p>\n

(\u2026)<\/em>
\nHuellas de \u00e1rboles futuros<\/em>
\nse estampan en los vidrios,<\/em>
\ncomo a veces, de un sue\u00f1o,<\/em>
\ns\u00f3lo nos queda una se\u00f1al en el cuello.<\/em><\/p>\n

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El jard\u00edn de las Delicias<\/em>. El Bosco, c.1500-05. (Detalle).\u00a0Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Aunque Goya ha sido una referencia mucho m\u00e1s importante para el cine que para la literatura, tambi\u00e9n hay un buen pu\u00f1ado de escritores fascinados por el pintor mejor representado en el museo. El yugoslavo Ivo Andri\u0107<\/strong>, Premio Nobel de literatura de 1961, le dedic\u00f3 un ensayo escrito durante sus a\u00f1os de vicec\u00f3nsul en Madrid, y el autor de ciencia ficci\u00f3n Stephen Marlowe<\/strong> escribi\u00f3 una de sus biograf\u00edas, El coloso: una novela sobre Goya y su mundo<\/strong>,<\/em> en 1965.<\/em> (Puede que hoy no la hubiese titulado as\u00ed, porque hace unos a\u00f1os Manuela Mena, una de las mayores especialistas, ha negado que la obra El coloso<\/em> sea suya). La policiaca El \u00e1ngel negro<\/strong>,<\/em> escrita por Laura Higueras<\/strong>, comienza con un asesinato delante de las pinturas con las que el artista cubri\u00f3 las paredes de la Quinta del sordo y que desde hace m\u00e1s de cien a\u00f1os pueden verse en la sala 067 de la pinacoteca. No es esta sin embargo la \u00fanica vez que la novela negra ha visitado al genio pasiones desbocadas. La \u00faltima entrega de la serie de la comisaria Ruiz, escrita por Berna Gonz\u00e1lez Harbour<\/strong>, recuerdo a uno de los grabados m\u00e1s conocidos del artista, El sue\u00f1o de la raz\u00f3n<\/strong>..<\/em>. Del mismo modo que el libro m\u00e1s conocido sobre el maestro evoca otro de Los caprichos<\/em><\/strong>, Volav\u00e9runt<\/strong>, <\/em>con el que Antonio Larreta<\/strong> obtuvo el Premio Planeta en 1980 y que m\u00e1s tarde adaptar\u00eda a la gran pantalla Bigas Luna. Por sus p\u00e1ginas desfilan la Duquesa de Alba y muchos otros de los personajes de sus cuadros.<\/p>\n

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Serie de Los Caprichos<\/em>. Goya, 1797-99.\u00a0Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Como ya he contado en varias ocasiones en este mismo blog<\/a>, a Mar\u00eda Zambrano<\/strong> tambi\u00e9n le encantaba perderse por el museo. En uno de sus art\u00edculos de est\u00e9tica aborda el cuadro Santa B\u00e1rbara<\/em> de Robert Campin<\/strong> como si fuera una met\u00e1fora. Su amiga Rosa Chacel<\/strong>, otra de las m\u00e1s reputadas escritoras de la Edad de Plata, se refiere en las primeras escenas de su obra Barrio de Maravillas<\/em><\/strong>\u00a0a las pinturas Juan Carre\u00f1o de Miranda<\/strong> conservadas en el Prado.<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No, mam\u00e1, no son esas cosas las que me han llevado a ver expresamente. Me llevaron a ver otras cosas que todav\u00eda no te he descrito. Me llevaron a ver los Carre\u00f1os\u2026\u00bfSabes lo que es eso?<\/em>
\n–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 No, la verdad, eso no s\u00e9 lo que es.<\/em>
\n–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Pues los Carre\u00f1os son los cuadros de un pintor que se llamaba as\u00ed, Carre\u00f1o, y a los cuadros les daban ese nombre. Yo cre\u00eda que era el nombre de los personajes retratos, pero era el del pintor.\u00a0<\/em><\/p>\n

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Pasillos del Museo del Prado. \u00c1lvaro L\u00f3pez del Cerro.<\/p><\/div>\n

Dotar de vida y movimiento a los personajes que pueblan los cuadros del museo ha sido una obsesi\u00f3n de muchos escritores. Manuel Hidalgo Ruiz<\/strong> lo hizo con La infanta baila<\/em><\/strong> en 1997, que parece ser una secuela de los relatos que una d\u00e9cada antes hab\u00eda publicado Manuel Mujica Lainez<\/strong> bajo el t\u00edtulo de Un novelista en el Museo del Prado<\/em><\/strong>. Desde el primer p\u00e1rrafo las figuras se salen del marco y pululan por la galer\u00eda central de la pinacoteca, gracias a la prosa barroca del argentino, que dedic\u00f3 este recopilaci\u00f3n a la propia instituci\u00f3n: \u00abAl museo del Prado, al cual adeudo muchas horas de felicidad\u00bb.<\/p>\n

A poco que cae la tarde y que empieza a anochecer, los personajes de las pinturas y las estatuas del Museo del Prado, se desperezan y sacuden. Durante el d\u00eda entero, permanecieron inm\u00f3viles, dentro de sus marcos o encima de sus pedestales, para admiraci\u00f3n y tranquilidad de los turistas. Nadie, ni el estudioso m\u00e1s avizor, pudo advertir alguna mudanza en sus actividades a menudo embarazosas, tan habituados est\u00e1n a cumplir con la pl\u00e1stica tarea que les asign\u00f3 la imaginaci\u00f3n de sus creadores.<\/em><\/p>\n

El museo aparece mencionado en la obra de muchos otros escritores. Ha inspirado a Gald\u00f3s<\/strong><\/a>, Hemingway<\/strong>, Mu\u00f1oz Molina<\/strong> o Eslava Gal\u00e1n<\/strong>, que con su gu\u00eda La familia del Prado<\/em><\/strong> quiso celebrar el bicentenario de la instituci\u00f3n hace un par de a\u00f1os. Todos estos t\u00edtulos podemos encontrarlos en las librer\u00edas independientes de Madrid, que llevan ya unos d\u00edas abiertas. Y seguro que tambi\u00e9n en la feria que volver\u00e1 este a\u00f1o, s\u00f3lo que un poco m\u00e1s tarde. Por el momento el Museo del Prado abre s\u00f3lo algunas de sus salas, donde ha reunido las obras maestras, pero siempre seguiremos encontrando muchos de los tesoros de su colecci\u00f3n en las p\u00e1ginas de la literatura.<\/p>\n

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Con la esperanza de regresar poco a poco a la normalidad, este s\u00e1bado abre sus puertas el Museo del Prado, despu\u00e9s de tres meses sin visitantes. Sin embargo la Feria del libro, que suele celebrarse en el Parque de El Retiro entre finales de mayo y principios de junio, tendr\u00e1 que esperar al oto\u00f1o. La […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":12405,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[37,36,156,50],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12394"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12394"}],"version-history":[{"count":14,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12394\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12408,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12394\/revisions\/12408"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/12405"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12394"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12394"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12394"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}