{"id":13983,"date":"2021-01-11T12:58:09","date_gmt":"2021-01-11T11:58:09","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=13983"},"modified":"2021-01-11T12:58:09","modified_gmt":"2021-01-11T11:58:09","slug":"nieva-en-el-museo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2021\/01\/11\/nieva-en-el-museo\/","title":{"rendered":"Nieva en el museo"},"content":{"rendered":"
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Deshielo Vetheuil.<\/em>\u00a01880. Claude Monet.\u00a0 \u00a9 Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid.<\/p><\/div>\n

La tormenta Filomena ha dejado im\u00e1genes in\u00e9ditas a su paso por Madrid. Hac\u00eda m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os que no se registraba una nevada tan copiosa en la ciudad. Por suerte para el correcto funcionamiento de los servicios p\u00fablicos, las calles se van despejando poco a poco, pero muchos vamos a echar de menos las estampas blancas que ve\u00edamos a trav\u00e9s de las ventanas. Para seguir recre\u00e1ndonos en la belleza del fr\u00edo, en este post recorremos el Paseo del Arte<\/a> en busca de los cuadros en los que el invierno es el protagonista<\/strong>. Las autoridades nos han pedido que permanezcamos en nuestras casas y los museos seguir\u00e1n cerrados algunos d\u00edas m\u00e1s, as\u00ed que la opci\u00f3n de pasear por sus p\u00e1ginas web, donde se muestra digitalizada buena parte de sus colecciones, es muy recomendable para esta tarde.<\/p>\n

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El invierno en un tema habitual para los pintores flamencos y holandeses, que elevaron el g\u00e9nero del paisaje a la categor\u00eda m\u00e1s alta. De Pieter Brueghel el Viejo y de El Bosco<\/strong> son las primeras obras en los que la nieve y el hielo se convierten en los principales protagonistas. Por ejemplo en el Jard\u00edn de las delicias<\/em><\/a>, un tr\u00edptico del segundo conservada en el Museo del Prado<\/a>, la tercera tabla representa el infierno con la crudeza del fr\u00edo. Tanto el color azul de los monstruos, como la piel blanca de los condenados nos hacen pensar que la temperatura debe ser baj\u00edsima. Sin embargo parte del hielo se ha resquebrajado y algunos personajes se hunden ante la inquietante mirada del artista, autorretratado en el centro.<\/p>\n

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El Jard\u00edn de las Delicias<\/em>. Invierno. c.1500. El Bosco.\u00a0 \u00a9 Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Al otro lado de la glorieta de Neptuno, en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza<\/a>, encontramos un cuadro de Jacob Grimmer<\/a>, pintor que alcanz\u00f3 cierta reputaci\u00f3n debido a sus paisajes helados y del que Rembrandt alguna obra en su propia colecci\u00f3n. Su paleta recorre un espectro crom\u00e1tico muy amplio, que va de los tonos c\u00e1lidos de la arquitectura a los fr\u00edos del cielo. En primer plano, la silueta de los cazadores se recorta sobre el fondo blanco, lo que recuerda al famoso cuadro de Pieter Brueghel el Viejo<\/strong> Cazadores en la nieve<\/em><\/a>. Detr\u00e1s, el canal helado es el escenario de la vida cotidiana de un pueblo a finales del siglo XVI.<\/p>\n

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Paisaje invernal pueblo patinadores rio helado cazadores primer plano<\/em>. Finales del siglo XVI. Jacob Grimmer. \u00a9 Colecci\u00f3n Carmen Thyssen-Bornemisza en dep\u00f3sito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.<\/p><\/div>\n

Cincuenta a\u00f1os m\u00e1s tarde Jan Josephsz Van Goyen<\/strong> revolucion\u00f3 el g\u00e9nero del paisaje restringiendo al m\u00e1ximo la gama crom\u00e1tica, lo que se conoce como pintura tonal y que del gris al ocre obvia cualquier otro color. En el mismo museo podemos ver un cuadro en el que el inmenso r\u00edo Oude Maas permanece helado<\/a>. Los patinadores y los viajeros lo cruzan tranquilamente a pie, sin miedo a que se rompa la l\u00edmpida superficie que refleja los mismos colores del cielo.<\/p>\n

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Paisaje invernal con figuras sobre el hielo. Jan Josephsz Van Goyen. 1643. \u00a9 Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.<\/p><\/div>\n

Al igual que Van Goyen, son muy pocos los colores que utiliza John Henry Twachtman<\/strong> en un cuadro de la Colecci\u00f3n Carmen Thyssen-Bornemisza que muestra un arroyo discurriendo entre las rocas cubiertas de nieve<\/a>. Influenciado por el impresionismo, el pintor americano de finales del siglo XIX ha convertido el bosque en un gigante cristal de agua, resplandeciente y silencioso. Casi como si fuera un manifiesto de este estilo unas salas despu\u00e9s encontramos El deshielo en V\u00e9theuil<\/a>, <\/em>que\u00a0pertenece a la serie de diecisiete \u00f3leos que Claude Monet<\/strong> pint\u00f3 del deshielo del Sena en el invierno de 1879. Las pinceladas sueltas y vibrantes consiguen producir en nuestra mirada los mismos efectos lum\u00ednicos de la realidad en un momento concreto. Ahora que ha salido el sol, podemos comprobar como el efecto del sol sobre la nieve y el hielo es parecido.<\/p>\n

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Paisaje nevado<\/em>. 1890 – 1895. John Henry Twachtman. \u00a9 Colecci\u00f3n Carmen Thyssen-Bornemisza en dep\u00f3sito en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza.<\/p><\/div>\n

Pero las tormentas, como hemos podido ver este fin de semana con Filomena, pueden causar numerosos problemas. Otra vez en la web del Museo del Prado buscamos La<\/em> nevada<\/em><\/a>, que como muchos otros cartones para tapiz de Francisco de\u00a0Goya<\/strong> lejos de ser inocente narra un conflicto social: helados de fr\u00edo y muertos de hambre, los tres campesinos del centro de la composici\u00f3n regresan a su casa sin haber podido comprar nada. Sin embargo, los dos sirvientes que aparecen detr\u00e1s, mucho mejor vestidos, llevan sobre los lomos de un burro el estupendo manjar que comer\u00e1 su amo.<\/p>\n

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La nevada o El Invierno.<\/em> 1786.\u00a0 \u00a9 Francisco de Goya. Museo del Prado.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La tormenta Filomena ha dejado im\u00e1genes in\u00e9ditas a su paso por Madrid. Hac\u00eda m\u00e1s de cincuenta a\u00f1os que no se registraba una nevada tan copiosa en la ciudad. Por suerte para el correcto funcionamiento de los servicios p\u00fablicos, las calles se van despejando poco a poco, pero muchos vamos a echar de menos las estampas […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":13990,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[37,9],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13983"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13983"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13983\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":13992,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13983\/revisions\/13992"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13990"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13983"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13983"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13983"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}