{"id":15580,"date":"2022-03-16T10:58:07","date_gmt":"2022-03-16T09:58:07","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=15580"},"modified":"2022-03-16T11:05:53","modified_gmt":"2022-03-16T10:05:53","slug":"mayorga-sanzol-y-el-golem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2022\/03\/16\/mayorga-sanzol-y-el-golem\/","title":{"rendered":"Mayorga, Sanzol y El Golem"},"content":{"rendered":"
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El Golem.<\/em> Foto de Luz Soria.<\/p><\/div>\n

Alfredo Sanzol<\/strong>, director del Centro Dram\u00e1tico Nacional, pone en escena el texto que Juan Mayorga<\/strong> reescribi\u00f3 durante el confinamiento de 2020, El Golem<\/em><\/a><\/strong>. Tal vez se trate de una de las obras m\u00e1s herm\u00e9ticas del autor, en la que sin embargo vuelve a tratar los mismos temas que le han preocupado en otros de sus t\u00edtulos, como La lengua en pedazos<\/em> (actualmente en cartel en Teatro del Barrio) o El chico de la \u00faltima fila<\/em>.<\/p>\n

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Sube el tel\u00f3n. Una joven angustiada (Vicky Luengo), espera a que le confirmen si su marido (El\u00edas Gonz\u00e1lez) podr\u00e1 seguir adelante con el tratamiento en un hospital psiqui\u00e1trico. El sistema sanitario del pa\u00eds ha colapsado y son muchos los enfermos que obligados vuelvan a sus casas antes de lo previsto. Afuera, en la calle, la incertidumbre provoca malestar. Se oyen voces, sirenas, el murmullo de las multitudes que tal vez esperen a un l\u00edder que canalice su frustraci\u00f3n. Un misterioso miembro del equipo cl\u00ednico -una traductora para interpretar nuestro cerebro-<\/strong> (Elena Gonz\u00e1lez), le propone un extra\u00f1o acuerdo: su esposo podr\u00e1 continuar ingresado a cambio de que ella se preste a participar en un experimento cient\u00edfico pionero. S\u00f3lo tendr\u00e1 que memorizar una serie de palabras, en una lengua desconocida, de alguien cuya identidad no puede revelarle.<\/p>\n

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El Golem.<\/em> Foto de Luz Soria.<\/p><\/div>\n

El t\u00edtulo hace alusi\u00f3n a una leyenda que todos hemos o\u00eddo alguna vez y con la que la historia de Juan Mayorga guarda cierto paralelismo. Seg\u00fan cuenta la traductora en una de las escenas m\u00e1s inquietantes, un rabino de Praga dot\u00f3 de aliento al gigante de arcilla que \u00e9l mismo hab\u00eda moldeado<\/strong>, con el fin de proteger a los jud\u00edos de la agresi\u00f3n externa. S\u00f3lo le hizo falta insuflarle unas cuentas palabras m\u00e1gicas, para que el Golem -materia en hebrero- empezara a moverse y obedeciera a sus \u00f3rdenes. Cuando regres\u00f3 la calma, el rabino encerr\u00f3 al gigante en una torre, donde \u00e9ste repetir\u00eda incesantemente el mismo encantamiento para no perder el h\u00e1lito de vida, y permanecer\u00eda a disposici\u00f3n de los jud\u00edos, en el caso de que estos se enfrentaran a otra adversidad.<\/p>\n

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El Golem<\/em>. Foto de Luz Soria.<\/p><\/div>\n

A partir de esta leyenda, probablemente una de las primeras sobre un aut\u00f3mata, numerosos autores han escrito narraciones y poemas que hablan de la posibilidad de crear vida artificial y del poder del lenguaje -el poder de lo que decimos y aprendemos a decir-. Ah\u00ed est\u00e1n la novela de Gustave Meyrinck<\/strong> o el poema de Jorge Luis Borges<\/strong>, \u00absediento de saber lo que Dios sabe, \/ Jud\u00e1 Le\u00f3n se dio a permutaciones \/ de letras y a complejas variaciones \/ y al fin pronunci\u00f3 el Nombre que es la Clave\u00bb. Pero Mayorga, se resiste a contarnos una historia de ciencia ficci\u00f3n y saltar dando dos volteretas de la c\u00e1bala a la computaci\u00f3n, de la ingenier\u00eda gen\u00e9tica al transhumanismo -la hip\u00f3tesis de que alg\u00fan d\u00eda, abandonemos nuestros cuerpos y traslademos nuestras consciencias a un complejo sistema digital integrado en un ordenador-, y en su lugar escribe un texto metaliterario<\/strong> sobre la capacidad de las palabras para transformar la realidad. Con las palabras se declara la guerra y se firma la paz, se incita al odio y tambi\u00e9n al amor, sugiere la traductora. Tal vez este Golem podr\u00edamos ser cualquiera de nosotros y el rabino un psiquiatra que fuera cambiando una a una las voces del diccionario que guardan nuestras cabezas, hasta convertirnos en otras personas, con otras conciencias y compromisos. Y como sucede en todas las distop\u00edas literarias -algo de Farenheit 451<\/em> y los hombres libro hay en esta versi\u00f3n de Mayorga- al final se trata de un ensayo sobre la pol\u00edtica y quiz\u00e1 la necesidad de la revoluci\u00f3n.<\/p>\n

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El Golem. Foto de Luz Soria.<\/p><\/div>\n

La puesta en escena, a partir de unos paneles m\u00f3viles que van transformando un escenario sobrio y oscuro, est\u00e1 acompa\u00f1ada por la m\u00fasica de Fernando Vel\u00e1zquez<\/strong>, que ayuda a subrayar y a comprender las partes m\u00e1s complejas del texto. Podr\u00e1 resultarnos m\u00e1s o menos inteligible, pero sin duda coinciden en El Golem<\/em> dos de las grandes figuras del teatro espa\u00f1ol.<\/em> Juan Mayorga, miembro de la Real Academia y desde hace poco director de La Abad\u00eda<\/a>, estren\u00f3 hace m\u00e1s de dos meses y con enorme \u00e9xito Silencio<\/em>. Y Alfredo Sanzol triunf\u00f3 el a\u00f1o pasado en los premios Max con su divertid\u00edsima El bar que se trag\u00f3 a todos los espa\u00f1oles<\/em>. La obra, de la que uno es dramaturgo y el otro director, puede verse hasta el 17 de abril en el Teatro Mar\u00eda Guerrero.<\/p>\n