{"id":16330,"date":"2023-11-29T11:30:46","date_gmt":"2023-11-29T10:30:46","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=16330"},"modified":"2023-11-29T18:49:03","modified_gmt":"2023-11-29T17:49:03","slug":"palabras-de-viajeros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2023\/11\/29\/palabras-de-viajeros\/","title":{"rendered":"Palabras de Viajeros"},"content":{"rendered":"
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Vista de las magn\u00edficas ruinas de la antigua ciudad de Pesto<\/em>, 1837. Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.<\/p><\/div>\n

Como parte de la programaci\u00f3n cultural de la Presidencia espa\u00f1ola del Consejo de la Uni\u00f3n Europea, la Biblioteca Nacional presenta hasta el 21 de enero la exposici\u00f3n Palabras de Viajeros<\/em><\/a><\/strong>. Comisariada por el escritor Paolo D\u2019Alessandro<\/strong>, la muestra nos permite recorrer Italia tras los pasos de los arquitectos, pintores y literatos espa\u00f1oles que entre mediados del siglo XVIII hasta finales del XIX redescubrieron la antig\u00fcedad cl\u00e1sica en Roma, Pompeya o Paestum. Junto a obras de Jos\u00e9 de Hermosilla, Juan de Villanueva, Leandro Fern\u00e1ndez Morat\u00edn, Emilia Pardo Baz\u00e1n, Valent\u00edn Carderera o Mariano Fortuny, tambi\u00e9n se exhiben mapas de caminos, gu\u00edas de viajes y vedute<\/em>, los primeros souvenirs<\/em> que compraban los forasteros para recordar sus d\u00edas de formaci\u00f3n y placer en el denominado Grand Tour.<\/p>\n

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Mucho antes de la invenci\u00f3n del turismo, fueron las academias de bellas artes las que empezaron a enviar como pensionados a sus estudiantes<\/strong>, para que conocieran de primera mano las ruinas del pasado glorioso de Italia. En un viaje que pod\u00eda hacerse bordeando la costa del Mediterr\u00e1neo o en barco, la mayor\u00eda de los espa\u00f1oles visitaban tambi\u00e9n Mil\u00e1n, Parma, Bolo\u00f1a y Florencia, donde adem\u00e1s se med\u00edan con los maestros del Renacimiento y el Barroco. Roma<\/strong> sol\u00eda ser casi siempre el destino final y el lugar donde m\u00e1s tiempo se quedaban. Cuando empezaron las excavaciones en Herculano<\/strong> y Pompeya<\/strong>, en 1738 y 1748 respectivamente, la Campania se convirti\u00f3 en otro importante punto de peregrinaci\u00f3n. Carlos I de N\u00e1poles \u2014futuro Carlos III de Espa\u00f1a<\/strong>\u2014 se interes\u00f3 mucho por estos yacimientos, que alimentaron la fascinaci\u00f3n del Siglo de las Luces por la cultura grecorromana. Despu\u00e9s del periodo revolucionario, Italia inici\u00f3 el camino hacia su unificaci\u00f3n nacional, y entonces los pintores \u2014Fortuny, Rico, Lucas Vel\u00e1zquez\u2014 a\u00f1adieron a su itinerario la etapa de Venecia<\/strong>, donde conflu\u00edan el g\u00f3tico y Bizancio.<\/p>\n

Paolo D\u2019Alessandro comienza la exposici\u00f3n habl\u00e1ndonos de los arquitectos. En su largo inventario de nombres no pod\u00edan faltan los de Jos\u00e9 de Hermosilla<\/strong>, que compuso all\u00ed su tratado Arquitectura civil<\/em>, o Juan de Villanueva<\/strong>, que inspirado en los templos de Roma har\u00eda m\u00e1s tarde el Observatorio Astron\u00f3mico de Madrid<\/a> y el Museo del Prado<\/a>. De Isidro Gonz\u00e1lez Vel\u00e1zquez<\/strong> son unas aguadas en tinta china que muestran el alzado y la secci\u00f3n de distintos edificios bajo una mirada casi radiogr\u00e1fica, al mismo tiempo que reflejan con viveza la imagen real de esos campos de ruinas. En las mismas salas podemos ver las estampas de Piranesi<\/strong>, que en sus grabados reconstruy\u00f3 un pasado con rasgos propios del futuro. Libros como Le antichit\u00e0 romane<\/em>, presente en una vitrina, fueron \u2014y siguen siendo\u2014 fuente de inspiraci\u00f3n para los arquitectos de toda Europa.<\/p>\n

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Veduta.<\/em> Templo de Vesta. An\u00f3nima.<\/p><\/div>\n

Arquitectos y artistas \u2014entonces no estaba claramente delimitada la diferencia entre ambas disciplinas\u2014 se dan el relevo en estas salas. Abundan en la exposici\u00f3n los dibujos de esculturas y modelos desnudos \u2014las llamadas academias, que a imitaci\u00f3n de los ejemplos antiguos, se permit\u00edan ser muy atrevidas\u2014 y tambi\u00e9n los cuadernos de notas, las cartas y los diarios. A veces son apuntes cogidos al natural, la narraci\u00f3n de una jornada en el campo o la semblanza de alg\u00fan personaje c\u00e9lebre que conocieran en sociedad cosmopolita de Roma. Sorprenden por su preciosismo documental los dibujos de Valent\u00edn Carderera<\/strong><\/a>, figura clave del romanticismo espa\u00f1ol que vivi\u00f3 casi nueve a\u00f1os en Italia. Todo parece indicar que se enamor\u00f3 de la princesa Doria, como sugieren las reliquias personales que con cari\u00f1o conserv\u00f3 de ella hasta su muerte y que tambi\u00e9n pueden verse en la muestra junto al retrato que \u00e9l mismo hizo de la joven.<\/p>\n

La historia del amor plat\u00f3nico de Carderera no es la \u00fanica an\u00e9cdota simp\u00e1tica evocada en la exposici\u00f3n. Los escritores nos han dejado un pu\u00f1ado de ellas. En una carta dirigida a Carlos Gonz\u00e1lez de Posada, Gaspar Melchor de Jovellanos se lamentaba del derroche que supon\u00eda viajar y no escribir nada, observar y no apuntarlo. Porque a Italia, hasta bien entrado el siglo XX, se iba con una misi\u00f3n: aprender de los antiguos y aprender el arte de vivir. Pero a veces la cruda realidad se cruzaba con la b\u00fasqueda del ideal. Por ejemplo, a Leandro Fern\u00e1ndez Morat\u00edn<\/strong> le robaron el equipaje, es decir un cofre en el que adem\u00e1s de sus vestimentas y enseres transportaba buena parte de sus notas. Como cuenta en sus diarios, fue una cat\u00e1strofe que le dej\u00f3 consternado. Entonces no exist\u00eda la nube y durante unas horas crey\u00f3 perdidos para siempre varios meses de trabajo. Por suerte sus bienes aparecieron m\u00e1s tarde.<\/p>\n

De Morat\u00edn son tambi\u00e9n unos curiosos dibujos con los personajes de la Comedia del arte, que junto a las acuarelas de Venecia realizadas por Eugenio Lucas Vel\u00e1zquez<\/strong> son uno de las mayores sorpresas de la exposici\u00f3n. Entre los autores m\u00e1s ilustres, tambi\u00e9n destacan los nombres de viajeros o viajadores \u2014si nos referimos a qui\u00e9nes se desplazan para empaparse de sabidur\u00eda\u2014 menos conocidos para el gran p\u00fablico, como Juan Andr\u00e9s y Morell<\/strong> o Jos\u00e9 de Viera y Clavijo<\/strong>, y los de coleccionistas y mecenas, como el influyente embajador espa\u00f1ol en Roma Jos\u00e9 Nicol\u00e1s de Azara<\/strong> o el XIV duque de Alba, Carlos Miguel Fitz-James Stuart<\/strong>.<\/p>\n

A Paolo D\u2019Alessandro le han acompa\u00f1ado en este viaje los investigadores Jorge Garc\u00eda S\u00e1nchez<\/strong> y\u00a0Jos\u00e9 Mar\u00eda Lanzarot<\/strong>e, en calidad de asesores cient\u00edficos, y el artista Ignacio Goitia<\/strong>, con un montaje que no deja a nadie indiferente. Palabras de Viajeros<\/em> puede verse en la Biblioteca Nacional<\/strong> hasta el 21 de enero.<\/p>\n

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Calle de Venecia<\/em>. 1900. Mariano Fortuny y Madrazo. Y Vista desde el interior de una g\u00f3ndola<\/em>. 1868. Eugenio Lucas Vel\u00e1zquez. Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a.<\/p><\/div>\n

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