{"id":2475,"date":"2013-12-12T17:12:58","date_gmt":"2013-12-12T16:12:58","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=2475"},"modified":"2013-12-12T17:47:21","modified_gmt":"2013-12-12T16:47:21","slug":"1941-bodas-de-sangre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2013\/12\/12\/1941-bodas-de-sangre\/","title":{"rendered":"1941. Bodas de sangre"},"content":{"rendered":"
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Foto de Iv\u00e1n Rodr\u00edguez<\/p><\/div>\n

Aunque me venga fatal la hora, aunque me surjan todo tipo contratiempos, cuando me invitan a una obra de Lorca, la haya visto una o mil veces, siempre digo que s\u00ed. Porque yo a Lorca<\/strong> no soy capaz de oponerle resistencia y le dedicar\u00eda las mismas palabras que, en Bodas de sangre, <\/em>la novia le dedica a Leonardo: \u201cme arrastras y voy, \/ y me dices que me vuelva \/ y te sigo por el aire \/ como una brizna de hierba\u201d.<\/p>\n

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Hasta el 12 de enero se representa en la Sala Francisco Nieva del Teatro Valle-Incl\u00e1n 1941. Bodas de sangre <\/em><\/a>que, como si fuera un juego de mu\u00f1ecas rusas, encierra dentro de la historia de una compa\u00f1\u00eda de comediantes de los a\u00f1os cuarenta, una de las obras m\u00e1s conocidas de Lorca. Frente al fr\u00edo que pasan los actores durante los ensayos clandestinos, destaca el calor sensual de los personajes que estos mismos interpretan. Mientras en la realidad unos se rebelan a la censura y al olvido, en la ficci\u00f3n otros sucumben sin paliativos al deseo, en cualquier caso todos inseguros ante \u201cel qu\u00e9 dir\u00e1n\u201d. En la puesta en escena de Tejido Abierto<\/strong>, la joven compa\u00f1\u00eda que llega con este t\u00edtulo al Centro Dram\u00e1tico Nacional, la expresi\u00f3n po\u00e9tica y pol\u00edtica alcanza una temperatura poco habitual en el teatro. \u201cDos bandos. Aqu\u00ed hay ya dos bandos. (\u2026) Ha llegado otra vez la hora de la sangre\u201d, grita la madre del novio y aunque la obra se estren\u00f3 en 1933, en el contexto de 1941 parecer\u00eda una met\u00e1fora de la Guerra Civil.<\/p>\n

Pero m\u00e1s all\u00e1 de este ejercicio de teatro dentro del teatro, 1941. Bodas de sangre<\/em> esencialmente es Bodas de sangre<\/em>, la obra de Federico Garc\u00eda Lorca, y adem\u00e1s recupera muchos de los recursos, como la m\u00fasica y el baile, que en otras representaciones suelen olvidarse. Del crudo neorrealismo de las primeras escenas, donde se busca una interpretaci\u00f3n desnuda de los di\u00e1logos, al simbolismo cada vez m\u00e1s l\u00edrico de los \u00faltimos cuadros, en los que la poes\u00eda sustituye a la prosa. Entre los aciertos de la direcci\u00f3n de Jorge Eines<\/strong>, el m\u00e1s sorprendente para m\u00ed es el personaje del novio, casi siempre perfilado con un car\u00e1cter pusil\u00e1nime y sin embargo en esta ocasi\u00f3n encarnado por el actor Daniel M\u00e9ndez con empuje y virilidad, tal y como lo describen el padre, \u201ctu hijo es fuerte\u201d o la mendiga, \u201c\u00a1qu\u00e9 espaldas m\u00e1s anchas!\u201d.<\/p>\n

La propuesta de Tejido Abierto, conocida por sus atrevidas adaptaciones de Beckett y Shakespeare, no traiciona el texto original de Lorca, muy al contrario lo preserva en su integridad y nos lo devuelve como una de esas fotos antiguas que al verlas de nuevo parece que se han hecho ayer.<\/p>\n

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