{"id":2696,"date":"2014-02-06T13:49:45","date_gmt":"2014-02-06T12:49:45","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=2696"},"modified":"2014-02-06T13:56:07","modified_gmt":"2014-02-06T12:56:07","slug":"cezanne-site-non-site","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2014\/02\/06\/cezanne-site-non-site\/","title":{"rendered":"C\u00e9zanne, site \/ non-site"},"content":{"rendered":"
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Casa en Provenza<\/em> (c. 1885). C\u00e9zanne. Indianapolis Museum of Art, donaci\u00f3n de Mrs. James W. Fesler en memoria de Daniel W. y Elizabeth C,Marmon<\/p><\/div>\n

Hac\u00eda 30 a\u00f1os que Madrid no acog\u00eda una exposici\u00f3n sobre C\u00e9zanne. Ahora el museo Thyssen-Bornemisza presenta una muestra que relaciona su pintura al aire libre con sus bodegones.<\/p>\n

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En C\u00e9zanne, site \/ non-site<\/em><\/a><\/strong> Guillermo Solana, comisario de la exposici\u00f3n y director art\u00edstico del Museo Thyssen-Bornemisza<\/a>, nos propone pasar de un bodeg\u00f3n a un paisaje sin pesta\u00f1ear. Su tesis: Cez\u00e1nne utiliza los mismos recursos tanto en la pintura al aire libre como en la pintura de estudio. Se trata de una lectura de la obra del artista postimpresionista franc\u00e9s condicionada, como no pod\u00eda ser de otra manera, por la sensibilidad de hoy, cuando el cubismo, la abstracci\u00f3n y el movimiento land-art<\/em> ya son parte de nuestro canon. El comisario se ha tomado la molestia de viajar a Provenza<\/a> para demostrarnos, con una selecci\u00f3n de fotos que pueden verse en la web del museo, que la naturaleza<\/strong>, controlada y domesticada, cabe perfectamente en los cuadros del artista, que distribuye los distintos elementos compositivos igual que un arquitecto, o \u00bfpor qu\u00e9 no?, igual que un bodegonista.<\/p>\n

Las obras reunidas en esta exposici\u00f3n me permiten observar algo que siempre hab\u00eda o\u00eddo decir a mis profesores de historia del arte, que C\u00e9zanne insiste obsesivamente en los pol\u00edgonos regulares escondidos en el desorden de la vida, como si el artista se opusiera con sus pinceles al caos visual del mundo contempor\u00e1neo. Sus ciruelas y melocotones, sorprendentemente dispersos sobre la mesa, son la excusa para pintar una esfera y sus servilletas arrugadas parecen reclamar el peso de las monta\u00f1as. Sus bodegones no dejan de ser, en otra escala, sino\u00a0 paisajes caprichosos. Del mismo modo que sus paisajes, dome\u00f1ados a trav\u00e9s de planos de color s\u00f3lidos, son arquitecturas naturales que persiguen la rotundidad de las formas<\/strong>. Porque frente a la liviandad de las\u00a0 obras impresionistas, en estos cuadros todo parece ser m\u00e1s opaco. Y mientras para Monet poco a poco van desapareciendo los objetos y s\u00f3lo queda la luz, para C\u00e9zanne poco a poco los vol\u00famenes van\u00a0 tomando m\u00e1s consistencia, como si su apuesta implicara el regreso a una idea primordial de la pintura.<\/p>\n

C\u00e9zanne, site \/ non-site <\/em><\/a>no solo nos devuelve a C\u00e9zanne despu\u00e9s de 30 a\u00f1os, tambi\u00e9n es una aproximaci\u00f3n inteligente a la obra de uno de los padres de la pintura moderna. \u00a1Ah\u00ed es nada!<\/p>\n

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El aparador<\/em> (1877-1879). C\u00e9zanne. Sz\u00e9pm\u00fcv\u00e9szeti M\u00fazeum, Budapest.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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