{"id":5517,"date":"2016-03-08T11:14:32","date_gmt":"2016-03-08T10:14:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=5517"},"modified":"2018-02-08T11:44:27","modified_gmt":"2018-02-08T10:44:27","slug":"mujeres-pintoras","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2016\/03\/08\/mujeres-pintoras\/","title":{"rendered":"Mujeres y pintoras"},"content":{"rendered":"
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Retrato de una dama joven (c. 1573). Atribuido a Sofonisba Anguissola \u00a9 Museo L\u00e1zaro Galdiano. XII Marquesa de Villafranca (1804). Francisco de Goya \u00a9 Museo del Prado. Retrato de una mujer como una vestal (c. 1780). Angelica Kauffmann \u00a9 Museo Thyssen-Bornemisza.<\/p><\/div>\n

Con motivo del d\u00eda de la mujer<\/strong> me he acercado a los museos de Madrid<\/strong> en busca de las artistas que se hicieron hueco en un entorno profesional hist\u00f3ricamente controlado por los hombres. Unas eran hijas, hermanas y esposas de pintores junto a los que trabajaron en los talleres de los siglos XVI, XVII y XVIII. Otras, pese a las enormes dificultades de su tiempo, desarrollaron su propia po\u00e9tica en los siglos XIX y XX.<\/p>\n

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Resulta complicado rastrear la producci\u00f3n de las artistas anteriores al siglo XIX porque muy pocas firmaban sus obras. Si en los siglos XVI y XVII era raro encontrarlas en los talleres como meras ayudantes, m\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda era dirigiendo uno propio. Sin embargo sabemos que pese a algunas dificultades trabajaron con sus esposos, hermanos y padres artistas cuando estos necesitaban mano de obra urgente y barata, al igual que el curtidor o el zapatero requer\u00edan de las mujeres de su familia para afrontar los encargos. Entonces la pintura, como tantos otros oficios, era fundamentalmente un trabajo de hombres.<\/p>\n

Por este motivo las mujeres de la nobleza siempre lo tuvieron m\u00e1s f\u00e1cil. A diferencia de las que trabajaban en los talleres, ellas si pod\u00edan desarrollar su talento libertad. A lo largo de la historia se conocen varios casos de arist\u00f3cratas que practicaron la pintura como hobbie<\/em>, por ejemplo la reina Isabel de Farnesio<\/strong><\/a>, de la que se conserva alg\u00fan cuadro en el Palacio de Riofr\u00edo<\/a>, o Mar\u00eda Tomasa Palafox<\/strong><\/a>, duod\u00e9cima Marquesa de Villafranca, que lleg\u00f3 a ser reconocida por la Academia de Bellas Artes de San Fernando y fue retratada por Goya haciendo lo que a ella m\u00e1s le gustaba: pintar. <\/strong>Pero el caso m\u00e1s interesante de todos es el de\u00a0 Sofonisba Anguissola<\/strong><\/a>, hija de un arist\u00f3crata genov\u00e9s, y destacada artista de la corte. Sabemos, gracias a la Vida de los mejores arquitectos, pintores y escultores italianos<\/em>, que a los 22 a\u00f1os Sofonisba conoci\u00f3 a Miguel \u00c1ngel, qui\u00e9n alab\u00f3 su talento y le dio algunos consejos. En el mismo libro donde Vasari recoge las biograf\u00edas de los genios del Renacimiento, se dice que mostraba \u201cmayor aplicaci\u00f3n y mejor gracia que cualquier otra mujer en sus empe\u00f1os por dibujar\u201d. \u00a0Pero sus posibilidades se vieron muy limitadas, porque debido a su g\u00e9nero no le estaba permitido contemplar el cuerpo desnudo, por lo que nunca pudo profundizar en el estudio de la anatom\u00eda. El Museo del Prado<\/a> tiene varias obras de la artista, que entre 1559 y 1560 vivi\u00f3 en Madrid, donde fue dama de la reina Isabel de Valois, esposa de Felipe II. Por lo visto, durante los a\u00f1os de Sofonisba en la corte espa\u00f1ola, trabaj\u00f3 estrechamente con S\u00e1nchez Coello, a qui\u00e9n se han atribuido hasta no hace tanto tiempo algunos de sus retratos. Tambi\u00e9n el Museo L\u00e1zaro Galdiano<\/a> conserva un cuadro que podr\u00eda ser de ella.<\/p>\n

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Nacimiento de San Juan Bautista<\/em> (c. 1634). Artemisa Gentileschi \u00a9 Museo Nacional del Prado.<\/p><\/div>\n

Sin embargo la mayor parte de las artistas que s\u00ed pudieron firmar sus obras eran hijas de pintores, como Marietta Robusti<\/strong><\/a>, conocida como \u00abTintoretta\u00bb por ser su padre Jacopo Tintoretto, \u00a0Anna Mar\u00eda Teresa Mengs<\/strong><\/a>, descendiente de Ant\u00f3n Raphael Mengs, o Luisa Rolda, llamada \u00abLa Roldana\u00bb por ser hija del escultor Pedro Rold\u00e1n. De todas ellas, la m\u00e1s conocida es Artemisa Gentileschi<\/strong><\/a>, cuya producci\u00f3n y talento es sin duda comparable al de los grandes maestros del barroco italiano, entre los que se incluye su progenitor y maestro Orazio <\/strong>Gentileschi. Su vida podr\u00eda ser el guion de una pel\u00edcula de Hollywood. Despu\u00e9s de ser violada por Agostino Tassi, otro de los aprendices del taller de su padre, decidi\u00f3 denunciarlo. Como nadie la cre\u00eda, el tribunal papal la tortur\u00f3 apretando con una cuerda sus dedos para comprobar que no ment\u00eda, lo que hubiera podido destrozar sus manos e impedirla pintar. Finalmente Tassi abandon\u00f3 Roma y Artemisa pudo continuar con su obra. Vivi\u00f3 en Florencia, Venecia, N\u00e1poles y Londres y su arte alcanz\u00f3 un grand\u00edsimo \u00e9xito. El Museo del Prado conserva una obra titulada Nacimiento<\/em> de San Juan Bautista<\/em>, en la que se aprecia un acusado claroscuro y un interesante estudio de interior.<\/p>\n

Pero s\u00f3lo las m\u00e1s excepcionales artistas pudieron dedicarse a la pintura de historia y al retrato real. Lo m\u00e1s frecuente fue que, si alguna vez llegaban a ejercer de forma p\u00fablica su arte, lo hicieran como bodegonistas. Un par de ejemplos ser\u00edan Clara Peeters<\/strong><\/a>, de la que podemos ver varias obras en el Museo del Prado, o Margarita Caffi<\/strong><\/a>, <\/strong>cuyos floreros fueron coleccionados por las cortes de Viena y Madrid. En la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/a> y en el Museo Cerralbo<\/a> pueden verse algunos cuadros de la autora, conocida por una pincelada vibrante.<\/p>\n

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El espejo psique (1876). Berthe Morisot\u00a0\u00a9 Museo Thyssen-Bornemisza.<\/p><\/div>\n

Por fin, ya a finales del siglo XVIII, las mujeres empezaron a ocupar un lugar, aunque fuera demasiado peque\u00f1o, en la escena cultural europea. Todav\u00eda eran pocas las que pod\u00edan dedicarse al arte o a la literatura, pero a partir de entonces tuvieron licencia para indagar en su propia sensibilidad. Angelica Kauffman<\/strong><\/a>, alabada por Reynolds, alcanzar\u00eda una gran fama en Inglaterra, con retratos como el que conserva el Museo Thyssen-Bornemisza y en el que demuestra su afinidad a un gusto neocl\u00e1sico. Es cierto que en las salas dedicadas al siglo XIX hay muy pocos nombres de mujer, pero algunos son fundamentales, como el de Berthe Morisot<\/strong><\/a>, compa\u00f1era de los impresionistas y con dos obras en la colecci\u00f3n.<\/p>\n

Habr\u00e1 que esperar hasta el siglo XX para que las artistas se integren definitivamente en la historia del arte. Liubov Popova<\/strong><\/a>, Natalia Goncharova<\/strong><\/a> o Sonia Delaunay<\/strong><\/a>, perfectamente representadas en el Museo Thyssen-Bornemisza<\/a>, no s\u00f3lo participaron activamente en la creaci\u00f3n de un arte moderno, sino que ocuparon las primeras filas de movimientos de vanguardia como el constructivismo, el rayonismo y el orfismo. Un papel similar tuvieron en Espa\u00f1a, \u00c1ngeles Santos<\/strong><\/a>, Maruja Mallo<\/strong><\/a>, Mar\u00eda Blanchard<\/strong><\/a> o Rosario de Velasco<\/strong><\/a>, cuyas obras pueden verse en el Museo Reina Sof\u00eda<\/a>.<\/p>\n

Bien fueran poetas, fil\u00f3sofas o artistas, o simplemente personas an\u00f3nimas, las mujeres han sido olvidadas, denostadas o consideradas meras acompa\u00f1antes de los hombres a lo largo de la historia, pese a ser una \u201cminor\u00eda\u201d que suma m\u00e1s de la mitad de la poblaci\u00f3n. Por esto hoy, pero no s\u00f3lo hoy, debemos hacer justicia recordando su obra y reivindicando su papel en la cultura. Con este objetivo, el festival Ellas Crean<\/strong><\/a> trae hasta el 12 de abril a Conde Duque una programaci\u00f3n de teatro, danza, m\u00fasica y literatura firmada por mujeres. Una programaci\u00f3n que es la mejor de forma de continuar este paseo por los museos de Madrid.<\/p>\n

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Arquitectura pict\u00f3rica (1918). Liubov Popova \u00a9 Museo Thyssen-Bornemisza.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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