{"id":6132,"date":"2016-06-06T15:14:08","date_gmt":"2016-06-06T14:14:08","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=6132"},"modified":"2016-06-06T15:21:32","modified_gmt":"2016-06-06T14:21:32","slug":"i-segni-nel-tempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2016\/06\/06\/i-segni-nel-tempo\/","title":{"rendered":"I segni nel tempo"},"content":{"rendered":"
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Venus, cupido y s\u00e1tiro<\/em>, h. 1655-60. Alonso Cano.<\/p><\/div>\n

Hasta el 24 de julio, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando<\/strong> exhibe buena parte de la colecci\u00f3n de dibujo espa\u00f1ol de las Galerie degli Uffizi<\/a>. Se trata de una muestra extraordinaria, no s\u00f3lo porque gracias a la Ayuda Garc\u00eda Vi\u00f1olas de la Fundaci\u00f3n Mapfre<\/strong> se haya podido estudiar en profundidad los fondos y atribuir nuevas autor\u00edas, sino tambi\u00e9n porque esta exposici\u00f3n, del mismo modo que aquella organizada por el Prado en 2013 bajo el t\u00edtulo El trazo espa\u00f1ol en el British Museum<\/em>, ahonda en el estudio de los talleres del Siglo de Oro y en la correcta interpretaci\u00f3n de nuestra pintura en el contexto de las corrientes europeas.<\/p>\n

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Hace unos d\u00edas, dando un paseo por el\u00a0Barrio de las Letras<\/a>, me encontr\u00e9 con una peque\u00f1a exposici\u00f3n que ha organizado la agencia de relaciones p\u00fablicas Cano Estudio en su oficina. Junto a las obras de Fernando Mart\u00edn Godoy, en Alonso Cano no es una parada de metro<\/a>,<\/em> se presentan algunos dibujos de maestros espa\u00f1oles. All\u00ed mismo, Alfonso Arbol\u00ed, una de las caras visibles de la firma, evoc\u00f3 aquella teor\u00eda rom\u00e1ntica que justificaba la escasez de esbozos de los grandes pintores del Siglo de Oro<\/strong>. Era tanto su talento, se pensaba, que los nuestros, apasionados y geniales, no necesitaban emborronar el papel antes de enfrentarse a un cuadro. Evidentemente tanto Alfonso Arbol\u00ed como yo sabemos que lo dicho es s\u00f3lo una leyenda y que hoy, como demuestra la exposici\u00f3n de la Real Academia de Bella Artes de San Fernando, se puede afirmar que tambi\u00e9n los espa\u00f1oles, igual que los italianos, los franceses y los flamencos, dibujaban antes de pintar.<\/p>\n

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Retrato de Pablo de C\u00e9spedes<\/em>, h. 1600. Francisco Pacheco. Retrato de muchach<\/em>a, h. 1727-30. Miguel Jacinto Mel\u00e9ndez<\/p><\/div>\n

I segni nel<\/em> tempo<\/em> es una de esas exposiciones que, apoyadas en un riguroso estudio cient\u00edfico, sirven para confirmar una tesis. Es tan completa que el visitante sale convencido del papel fundamental que el dibujo ha tenido a lo largo de la historia del arte, y s\u00ed, tambi\u00e9n del arte espa\u00f1ol. Podr\u00eda a\u00f1adirse que el disegno<\/em>, como se dice en italiano, es la base de cualquiera de las expresiones pl\u00e1sticas. Por eso la Academia, que en tiempos fue tambi\u00e9n escuela, hace bien en recordarnos que<\/strong> sin \u00e9ste no hay<\/strong> pintura ni escultura<\/strong> ni<\/strong> arquitectura<\/strong>. Y es que entrar en esta muestra es algo as\u00ed como colarse en el taller de un artista, pero no de cualquiera: hablamos de Vicente Carducho, Juan Carre\u00f1o, Alonso Cano o Ribera, todo ellos muy bien representados.<\/p>\n

Entre las obras m\u00e1s destacadas se encuentran sin duda la efigie del artista Pablo C\u00e9spedes realizada por Francisco Pacheco para su famoso Libro de retratos de ilustres y memorables<\/em> y el delicado dibujo de una muchacha atribuido a Miguel Jacinto Mel\u00e9ndez, con el que parece adelantarse a la pintura acad\u00e9mica del siglo XIX. Adem\u00e1s I segni nel tempo<\/em> ofrece una informaci\u00f3n extraordinaria sobre la arquitectura y la historia de Madrid<\/strong>, sede de la Corte desde el siglo XVI, y uno de los centros del arte barroco, como nos recuerda el soneto que ilustra un dibujo de Claudio Coello presente en la exposici\u00f3n: \u201cS\u00f3lo Madrid que a Roma desaf\u00eda\u201d. Buena prueba de ello son, por ejemplo, el alzado del interior de San Antonio de los Alemanes<\/a>, con todos los elementos decorativos, o una de las escenograf\u00edas del m\u00edtico Coliseo del Buen Retiro<\/a>, el primer teatro a la italiana construido en nuestro pa\u00eds. En cualquier caso, como han indicado tanto el comisario Benito Navarrete como Marzia Faietti, directora del Gabinetto Disegni e Stampe de los Uffizi, I segni nel tempo <\/em>trasciende el encorsetado estudio por escuelas nacionales, porque adem\u00e1s de la enorme erudici\u00f3n en la que se apoya y del esfuerzo por rastrear la genealog\u00eda del dibujo espa\u00f1ol por toda Europa, es una de las exposiciones m\u00e1s hermosas que se han visto \u00faltimamente en Madrid, y toda una lecci\u00f3n de arte de los siglos XVI, XVII y XVIII.<\/p>\n

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Felipe V<\/em>, h. 1712. Miguel Jacinto Mel\u00e9ndez.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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