{"id":7251,"date":"2016-10-28T09:32:32","date_gmt":"2016-10-28T08:32:32","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=7251"},"modified":"2016-11-08T10:20:31","modified_gmt":"2016-11-08T09:20:31","slug":"los-fauves-en-recoletos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2016\/10\/28\/los-fauves-en-recoletos\/","title":{"rendered":"Los fauves en Recoletos"},"content":{"rendered":"
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Restaurant de la Machine \u00e0 Bougival, ca. 1905. (Detalle). \u00a9 Maurice de Vlaminck. VEGAP, 2016.<\/p><\/div>\n

La exposici\u00f3n<\/a> que presenta la Sala Recoletos de la Fundaci\u00f3n Mapfre muestra con pinturas, dibujos y cer\u00e1micas la revoluci\u00f3n creativa del fauvismo<\/strong>, el movimiento que entre los a\u00f1os 1904 y 1908 abri\u00f3 el camino a las vanguardias hist\u00f3ricas y del que formaron parte artistas como Matisse<\/strong>, Derain<\/strong> o Dufy<\/strong>.<\/p>\n

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Si el arte del siglo XIX hab\u00eda oscilado entre los polos opuestos de realismo y romanticismo, el arte de la primera mitad del XX explor\u00f3 el camino que va del concepto de construcci\u00f3n \u2013 racionalismo \u2013 \u00a0a la idea de azar \u2013 irracionalismo \u2013. Justo entre ambos esquemas generales se explica el fauvismo, que adem\u00e1s de ser la continuaci\u00f3n de lo que ya hab\u00edan comenzado los postimpresionistas \u2013 Van Gogh, Gauguin y C\u00e9zanne a la cabeza \u2013 se convierte en el movimiento en el que se forman algunos de los nombres m\u00e1s importantes del resto de ismos: Georges Braque \u2013 padre del cubismo junto a Picasso \u2013 y Kees Van Dongen, miembro del grupo expresionista Die Br\u00fccke. Por lo tanto podr\u00eda decirse que esta exposici\u00f3n es la mejor forma para comprender el arte de los primeros diez a\u00f1os del siglo XX<\/strong>, un momento en el que saltan por los aires todos los principios de la pintura europea, y en el que el valor de la verosimilitud \u2013 o sea el cuadro como ventana \u2013 es sustituido por el de potencia \u2013 o sea el cuadro como generador de un mundo propio \u2013.<\/p>\n

Todo comenz\u00f3 en el estudio del simbolista Gustave Moreau, donde coincidieron como aprendices Matisse, Rouault, Manguin, Camoin y Puy. Es aqu\u00ed donde descubren las posibilidades expresivas de la pintura a trav\u00e9s del color<\/strong>, que libre de reflejar la realidad tal y c\u00f3mo se percibe, la presenta tal y c\u00f3mo se siente, en un ejercicio de subjetividad sin precedentes. De esta forma un rostro podr\u00eda ser azul o verde y un cielo amarillo o naranja. El impacto de su propuesta fue equiparable al que hab\u00eda provocado el impresionismo d\u00e9cadas atr\u00e1s. En una rese\u00f1a del Sal\u00f3n de Oto\u00f1o de 1905, el cr\u00edtico Louis Vauxcelles se refiri\u00f3 a ellos por primera vez como los \u201cfauves\u201d, <\/em>es decir \u201clas fieras\u201d, por la intensidad de su paleta.<\/p>\n

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Port de Marseille, Notre-Dame-de-la-Garde, 1904. (Detalle). \u00a9 Charles Camoin. VEGAP, 2016.<\/p><\/div>\n

De todos ellos mi preferido es Vlaminck<\/strong>, el m\u00e1s fiel a los rasgos caracter\u00edsticos del fauvismo hasta el final de su carrera, con obras en las que el color cobra una fuerza arrolladora \u2013 imposibles de fotografiar por cierto \u2013. Deudor de Van Gogh, con quien comparte tanto la tem\u00e1tica como la pincelada vibrante, en un momento dado declar\u00f3 que el cubismo y Picasso estaban conduciendo al arte contempor\u00e1neo a un callej\u00f3n sin salida. En la muestra sobresalen muy especialmente las obras de Camoin<\/strong>, que se revela como uno de los artistas m\u00e1s completos del grupo, h\u00e1bil en todos los g\u00e9neros, como demuestran Port de Marseille, Notre-Dame-de-la-Garde<\/em> o La Saltimbanque au repos<\/em>.<\/p>\n

Esta muestra excepcional, comisariada por Mar\u00eda Teresa Oca\u00f1a, cuenta con obras de la Tate y del Centro Georges Pompidou e incluye adem\u00e1s algunas de los cuadros paradigm\u00e1ticas del fauvismo, como son los retratos que Matisse y Derain<\/strong> se hicieron mutuamente y que aparecen en todos los manuales de Historia del arte.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Derain<\/em>, 1905. \u00a9 Sucesi\u00f3n H.Matisse. VEGAP, 2016. Henris Matisse<\/em>, 1905. \u00a9 Andr\u00e9 Derain. VEGAP, 2016.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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