{"id":862,"date":"2013-02-05T17:06:22","date_gmt":"2013-02-05T16:06:22","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=862"},"modified":"2013-02-12T10:55:28","modified_gmt":"2013-02-12T09:55:28","slug":"ida-y-vuelta-del-impresionismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2013\/02\/05\/ida-y-vuelta-del-impresionismo\/","title":{"rendered":"Ida y vuelta del impresionismo"},"content":{"rendered":"
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Paisaje bajo un cielo agitado<\/em>. 1889. Vincent van Gogh.<\/p><\/div>\n

Estos d\u00edas los medios de comunicaci\u00f3n han se\u00f1alado una hermosa coincidencia: tres exposiciones a lo largo del eje Prado-Recoletos que marcan el antes y el despu\u00e9s del movimiento impresionista. Se trata de un recorrido \u00fanico que trae a Madrid algunas de las obras m\u00e1s significativas de Monet, Renoir o Gauguin, y que puede hacerse en un d\u00eda o en un fin de semana.<\/p>\n

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Mi paseo ha comenzado en el Museo Thyssen-Bornemisza<\/a>, con la muestra \u201cImpresionismo y aire libre. De Corot a Van Gogh<\/a>\u201d, que explica la extraordinaria revoluci\u00f3n que supuso la pintura de paisaje a cielo descubierto, desde el romanticismo hasta el umbral de las primeras vanguardias. Despu\u00e9s he seguido por el Paseo del Prado, he cruzado la Plaza de Cibeles y he desayunado en el Caf\u00e9 Gij\u00f3n, a dos pasos de la Sala Recoletos de la Fundaci\u00f3n Mapfre<\/a>, donde puede verse \u201cImpresionistas y postimpresionistas. El nacimiento del arte moderno<\/a>\u201d. Bajo este t\u00edtulo se abordan las distintas propuestas que surgen a ra\u00edz de la \u00faltima exposici\u00f3n que celebr\u00f3 el grupo en 1886. Aqu\u00ed me he encontrado con algunos de los ejercicios m\u00e1s personales de Monet y Renoir, y obras que hablan del camino que inician C\u00e9zanne, Seurat, Signac, Toulouse-Lautrec, Van Gogh, Gauguin y los nabis, todas procedentes del Mus\u00e9e d\u2019Orsay de Par\u00eds. A continuaci\u00f3n he subido por el Paseo de la Castellana hasta el Museo de Sorolla<\/a>, donde se presentan, a pocos metros del jard\u00edn de su casa, las pinturas que el artista realiz\u00f3 del mismo. Por este motivo es preferible visitar el museo a plena luz del d\u00eda, as\u00ed que no dudes en tomar un autob\u00fas (los n\u00fameros 27, 150 o 14 suben a lo largo de la avenida hasta la altura de Mart\u00ednez Campos), en caso de que falten pocas horas para que anochezca, o ac\u00e9rcate al museo al d\u00eda siguiente por la ma\u00f1ana.<\/p>\n

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Marina con vaca<\/em>. 1888. Paul Gauguin. La catedral de Ruan<\/em>. 1893. Claude Monet. La payasa Cha-U-Kao<\/em>. 1895. Henri de Toulouse-Lautrec.<\/p><\/div>\n

Como si una exposici\u00f3n fuese el eco de la otra, el n\u00famero de relaciones que pueden establecerse entre ellas es casi ilimitado. A la cuesti\u00f3n que plantean las dos peque\u00f1as pinturas de Pierre-Henri de Valenciennes, Loggia en Roma<\/em>: tejado en sombra<\/em> y Loggia en Roma:<\/em> tejado al sol<\/em>, datadas a finales del siglo XVIII y presentes en la exposici\u00f3n del Museo Thyssen-Bornemisza, parecen responder las dos versiones de La catedral de Ruan, <\/em>pintadas en 1893 por Monet a distintas horas del d\u00eda y ubicadas en la primera sala de la muestra de la Fundaci\u00f3n Mapfre. Porque el camino que recorre en una direcci\u00f3n \u201cImpresionsimo y aire libre\u201d, lo deshace en direcci\u00f3n contraria \u201cImpresionistas y postimpresionistas\u201d. Mientras una prepara al espectador para comprender las claves del movimiento, la otra le convence de sus limitaciones y le invita a avanzar hacia las vanguardias. Si bien Corot, Courbet o Coignet salieron a pintar al aire libre para captar con precisi\u00f3n la luz distinta de la ma\u00f1ana, el mediod\u00eda o la tarde, Constable, Sisley y m\u00e1s tarde Nolde se preocupan adem\u00e1s del efecto de la lluvia, del movimiento de la nubes o del viento, como nos explica la muestra del Museo Thyssen-Bornemisza, organizada bajo ep\u00edgrafes tan evocadores como \u201crocas\u201d, \u201cmonta\u00f1as\u201d, \u201c\u00e1rboles\u201d o \u201cnubes\u201d. Y a\u00fan as\u00ed, la pregunta de si es posible pintar la luz parece no haberse respondido con suficiente claridad cuando Monet se afana en captar la textura del instante en los nen\u00fafares de su jard\u00edn de Giverny o el anochecer sobre el T\u00e1mesis en su vista del Parlamento de Londres,<\/em> presentes por otro lado en la exposici\u00f3n de la Fundaci\u00f3n Mapfre.<\/p>\n

La exposici\u00f3n del Museo Thyssen-Bornemisza ubica al impresionismo en la tradici\u00f3n paisaj\u00edstica europea, heredero de Turner, el romanticismo o la Escuela de Barbizon. Y la exposici\u00f3n de la Sala Recoletos habla de la necesidad y urgencia de los maestros impresionistas, Monet y Renoir, y de sus seguidores, los postimpresionistas, de abrir nuevos horizontes despu\u00e9s de haber llevado al l\u00edmite los principios de la pintura al aire libre. Por esto se entiende la b\u00fasqueda de elementos s\u00f3lidos en la pintura de C\u00e9zanne, el cientifismo de Seurat y Signac, el primitivismo de la escuela de Pont-Aven o de los nabis y la expresividad pl\u00e1stica de Van Gogh. Tambi\u00e9n Degas y Toulouse-Lautrec iniciaron una nueva aventura, la de reflejar la vida moderna, los cabarets, los caf\u00e9s y el mundo entre bambalinas. (Un apunte: tambi\u00e9n en la Fundaci\u00f3n Mapfre puede verse una exposici\u00f3n que profundiza m\u00e1s en esta otra l\u00ednea de trabajo: \u201cLuces de Bohemia. Artistas, gitanos y la definici\u00f3n del mundo moderno<\/a>\u201d).<\/p>\n

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Jard\u00edn de la Casa de Sorolla<\/em>. 1917. Joaqu\u00edn Sorolla.<\/p><\/div>\n

La exposici\u00f3n del Museo Sorolla es el postre perfecto para este suculento manjar de arte impresionista y postimpresionista. Puede parecer un lugar com\u00fan, pero lo cierto es que Joaqu\u00edn Sorolla es el pintor espa\u00f1ol que mejor asimil\u00f3 esta revoluci\u00f3n art\u00edstica. La \u00faltima de estas tres exposiciones re\u00fane, bajo el t\u00edtulo \u201cSorolla. Jardines de luz<\/a>\u201d, obras que captan los efectos del sol sobre el agua, la arena, las rocas y muy especialmente sobre las distintas plantas y flores. Adem\u00e1s de las vistas de la Alhambra de Granada y de los Reales Alc\u00e1zares de Sevilla, la muestra presenta los cuadros que el artista hizo del propio jard\u00edn andaluz de su casa, hoy museo; por lo que esta exposici\u00f3n adem\u00e1s propone un di\u00e1logo entre el arte y la naturaleza. S\u00f3lo me ha faltado elegir un rinc\u00f3n de este minipaisaje y ponerme a pintar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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