{"id":9243,"date":"2018-02-01T16:57:30","date_gmt":"2018-02-01T15:57:30","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=9243"},"modified":"2018-02-08T11:26:00","modified_gmt":"2018-02-08T10:26:00","slug":"murillo-en-el-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2018\/02\/01\/murillo-en-el-prado\/","title":{"rendered":"Murillo en El Prado"},"content":{"rendered":"
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La conversi\u00f3n de San Pablo<\/em>. Murillo. c. 1680. \u00a9\u00a0 Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

El a\u00f1o pasado se cumplieron 400 a\u00f1os del nacimiento de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo<\/strong>, gran renovador de la iconograf\u00eda religiosa y referencia ineludible para los retratistas ingleses del siglo XVIII. Como en tantas otras ocasiones, la efem\u00e9ride pas\u00f3 desapercibida, pero la buena noticia es que Murillo forma parte de la colecci\u00f3n permanente del Museo del Prado<\/a><\/strong> y nunca es tarde para dedicarle unas l\u00edneas al que sin duda es uno de los m\u00e1s grandes pintores de todos los tiempos.<\/p>\n

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Murillo naci\u00f3 en Sevilla en 1617. Era Hijo de un barbero- sangrador, \u00a0tal y como se llamaban a los cirujanos de urgencia en el Siglo de Oro, por lo que pertenec\u00eda a una familia acomodada en la que hab\u00eda tanto bachilleres como pintores y plateros. Sabemos que cont\u00f3 durante toda su vida con algunos bienes inmuebles que le reportar\u00edan ping\u00fces beneficios y, seg\u00fan cuenta Antonio Palomino \u2013el bi\u00f3grafo de los artistas espa\u00f1oles\u2013, despu\u00e9s de formarse en el taller de Juan del Castillo vino a Madrid bajo la protecci\u00f3n de Vel\u00e1zquez y conoci\u00f3 la fabulosa colecci\u00f3n de pintura del Alc\u00e1zar, origen del Museo del Prado actual. Aqu\u00ed pudo ver las obras de Rafael y Tiziano, pero no cabe duda de que sus grandes influencias fueron Zurbar\u00e1n y<\/strong> Herrera el Viejo<\/strong>. Murillo volvi\u00f3 enseguida a su ciudad natal, donde vivir\u00eda c\u00f3modamente hasta que a los 65 a\u00f1os de edad se cay\u00f3 de un andamio. Durante d\u00e9cadas se dedic\u00f3 a realizar encargos para las iglesias y conventos del que entonces era el puerto m\u00e1s importante del mundo, el puerto del Gudalquivir.<\/p>\n

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Aparici\u00f3n de la Virgen a San Ildenfonso. c. 1655. Inmaculada Concpeci\u00f3n de los Venerables. c. 1678. Murillo. \u00a9 Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Aunque Murillo resuma la quintaesencia de lo que se conoce como pintura espa\u00f1ola \u2013contenida pero emp\u00e1tica, realista pero impregnada de misticismo\u2013, y por lo que sabemos hoy nunca saliera de la Pen\u00ednsula, lo cierto es que su obra se hizo r\u00e1pidamente popular en Francia e Iglaterra, donde se coleccionaron con entusiasmo los cuadros de ni\u00f1os del pintor sevillano. Es imposible explicar a Joshua Reynolds, Thomas Lawrence o a \u00c9douard Manet sin hablar de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo<\/strong>, que desarroll\u00f3 una forma propia de integrar las figuras en los fondos vaporosos y de focalizar en pocos elementos toda la ternura de una escena.<\/p>\n

Tal vez en Espa\u00f1a hemos visto demasiadas malas reproducciones de la obra de Murillo para poder apreciarla sin las connotaciones de lo extremadamente cursil\u00f3n, pero al igual que estamos dispuestos a desempolvar los muebles de la abuela para descubrir su verdadero valor, hoy podemos acercarnos a su pintura sin prejuicios<\/strong>. Basta con darse un paseo por las salas que le dedica el Museo del Prado para descubrir a un pintor de personalidad \u00fanica y radical, que hace las escenas religiosas algo asombrosamente cercano, como sucede en su maravillosa Sagrada familia del pajarito<\/em>.<\/p>\n

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La sagrada familia del pajarito<\/em>. Murillo. c.1650. \u00a9 Museo del Prado.<\/p><\/div>\n

Sus inmaculadas \u2013el Prado conserva varias\u2013, y sus visiones m\u00edsticas, como la Aparici\u00f3n de la Virgen a San Ildefonso <\/em>o la caravaggista Conversi\u00f3n de San Pablo <\/em>son ejemplos sobresalientes de su capacidad para hacer veros\u00edmil lo sobrenatural, en un alarde barroquismo dif\u00edcilmente equiparable a lo largo de la historia de la pintura<\/strong>. De entre todas estas epifan\u00edas yo me quedo con una pareja de pinturas que decoraron la iglesia de Santa Mar\u00eda La Blanca de Sevilla y que ahora forman parte de la pinacoteca. Se trata de los dos lunetos que cuentan la historia de la fundaci\u00f3n de Santa Mar\u00eda Maggiore de Roma. En una de las escenas vemos al patricio romano y a su mujer mientras sue\u00f1an que se les aparece la Virgen y les indica que all\u00e1 donde nieve deber\u00e1n levantar una bas\u00edlica en su nombre. Lo asombroso\u00a0 es que nev\u00f3 un 5 de agosto, en pleno verano, y nadie, ni mucho menos el papa, como se narra en otra de las escenas, dud\u00f3 de la veracidad de lo que dec\u00edan. \u00bfHubieran tenido ustedes alguna duda? \u00bfO acaso sin pensar\u00edan que se debe al cambio clim\u00e1tico?<\/p>\n

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El sue\u00f1o de los patricios. La Fundaci\u00f3n de Santa Mar\u00eda Maggiore<\/em>. Murillo. c. 1665.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El a\u00f1o pasado se cumplieron 400 a\u00f1os del nacimiento de Bartolom\u00e9 Esteban Murillo, gran renovador de la iconograf\u00eda religiosa y referencia ineludible para los retratistas ingleses del siglo XVIII. Como en tantas otras ocasiones, la efem\u00e9ride pas\u00f3 desapercibida, pero la buena noticia es que Murillo forma parte de la colecci\u00f3n permanente del Museo del Prado […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":9248,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[37,25,156,50],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9243"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9243"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9243\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9274,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9243\/revisions\/9274"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9248"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9243"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9243"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9243"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}