{"id":9282,"date":"2018-02-15T12:10:10","date_gmt":"2018-02-15T11:10:10","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=9282"},"modified":"2018-02-15T12:10:10","modified_gmt":"2018-02-15T11:10:10","slug":"derain-balthus-y-giacometti","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/2018\/02\/15\/derain-balthus-y-giacometti\/","title":{"rendered":"Derain, Balthus y Giacometti"},"content":{"rendered":"
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Los d\u00edas felices, <\/em>1944-1946. Photo by Cathy Carver \u00a9 Balthus<\/p><\/div>\n

Del mismo modo que la rivalidad de los escritores es un mito repetido una y mil veces a lo largo de la historia de la literatura \u2013pongamos por ejemplo los casos de Quevedo y G\u00f3ngora o de Faulkner y Hemingway\u2013, tambi\u00e9n es muy frecuente interpretar la amistad de los pintores como una raz\u00f3n de peso en la historia del arte. Y si bien es inevitable subrayar la relaci\u00f3n de Picasso con Cocteau o de Van Gogh con Gauguin (tan grandes amigos que se sacaban de quicio), tambi\u00e9n es pertinente se\u00f1alar que estas amistades no siempre se tradujeron en un fruct\u00edfero intercambio creativo. La sala Recoletos de la Fundaci\u00f3n Mapfre trae una excelente selecci\u00f3n de obras de Derain, Balthus y Giacometti<\/a><\/strong> para hablarnos de lo que tuvieron en com\u00fan y de lo que diferenciaba a los integrantes de esta cuadrilla.<\/p>\n

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Desde hace unos a\u00f1os se viene reivindicando el enorme papel que Andr\u00e9 Derain tuvo como bisagra entre los artistas que emergieron antes de la Primera Guerra Mundial y los que emergieron despu\u00e9s<\/strong>. La exposici\u00f3n comienza con un bodeg\u00f3n del artista franc\u00e9s que, seg\u00fan nos explican los comisarios de la exposici\u00f3n, impresion\u00f3 poderosamente a un jovenc\u00edsimo Giacometti al encontrarlo por azar en una galer\u00eda de Par\u00eds. Despu\u00e9s de la experiencia fauve<\/em> del maestro, las formas puras y la limpieza compositiva de esta obra anunciaban lo que m\u00e1s tarde los historiadores y cr\u00edticos de arte llamar\u00edan \u201cla vuelta al orden\u201d, es decir el abandono de los postulados vanguardistas. Sin embargo Giacometti ser\u00eda siempre un moderno, primero en primera fila del surrealismo y luego como uno de los m\u00e1s conocidos escultores de las d\u00e9cadas de 1940 y 1950.<\/p>\n

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La casa blanca<\/em>, 1958\u00a0 y El hombre que tambalea<\/em>, 1950. \u00a9 Succession Alberto Giacometti (Fondation Alberto
et Annette Giacometti, Paris \/ ADAGP, Paris) VEGAP,
Madrid, 2018<\/p><\/div>\n

Por su parte la influencia que Derain ejerci\u00f3 en Balthus era de otra \u00edndole. A los dos les un\u00eda la obsesi\u00f3n por la pintura renacentista y los cuerpos s\u00f3lidos y opacos. La principal diferencia era que a Balthasar K\u0142ossowski de Rola \u2013\u00e9l mismo decidi\u00f3 firmar como Balthus\u2013, no tuvo que hacer el ejercicio de vuelta, porque siempre hab\u00eda estado en el lado del clasicismo. Pero permanecer inamovible al lado del clasicismo es a veces lo m\u00e1s provocador<\/strong>. Todav\u00eda hoy causa pol\u00e9mica el erotismo que subyace en cuadros como\u00a0Los d\u00edas felices,\u00a0<\/em>que puede verse estos d\u00edas en la Sala Recoletos de la Fundaci\u00f3n Mapfre y que muestra a una jovencita mir\u00e1ndose en un espejo con las piernas entreabiertas mientras, a su lado, un hombre aviva el fuego con pasi\u00f3n. Hace poco una visitante exigi\u00f3 el Metropolitan Museum de Nueva York la retirada de una obra del artista debido a la posici\u00f3n sugestiva de una de sus adolescentes y desde hace d\u00e9cadas se vuelve a repetir aquello de que el propio pintor dec\u00eda que nunca tuvo la intenci\u00f3n de provocar.<\/p>\n

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Bodeg\u00f3n con una figura, <\/em>1940.\u00a0<\/em>\u00a9 Balthus<\/p><\/div>\n

La exposici\u00f3n repasa tambi\u00e9n la relaci\u00f3n de cada uno de los artistas con el teatro. Los tres hicieron escenograf\u00edas para producciones importantes<\/strong>, aunque tal vez las m\u00e1s sorprendente e innovadora fue la de Giacometti para Esperando a Godot<\/em> de Beckett, que consist\u00eda en un \u00e1rbol son hojas parecido a sus hombres de largu\u00edsimas extremidades. Por lo dem\u00e1s los v\u00ednculos que les un\u00edan eran fundamentalmente personales. Hay modelos que vemos pasar de una obra a otra como si fueran los escaparates de una misma cafeter\u00eda. Y algunas fotos ampliadas de los tres amigos juntos.<\/p>\n

Mi favorito es Balthus, pero las obras que han tra\u00eddo de Giacometti son tambi\u00e9n excepcionales. Es una exposici\u00f3n, en la Sala Recoletos de la Fundaci\u00f3n Mapfre hasta el 6 de mayo, presenta a tres artistas muy poco representados en las colecciones espa\u00f1olas, as\u00ed que nadie deber\u00eda perd\u00e9rsela.<\/p>\n

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El pintor y su familia<\/em>, 1939. \u00a9 Andr\u00e9 Derain, VEGAP, Madrid, 2018<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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