{"id":1264,"date":"2013-04-01T10:47:31","date_gmt":"2013-04-01T09:47:31","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/es\/?p=1264"},"modified":"2015-06-02T08:36:21","modified_gmt":"2015-06-02T07:36:21","slug":"un-madrid-dalinien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/2013\/04\/01\/un-madrid-dalinien\/","title":{"rendered":"Un Madrid DALInien"},"content":{"rendered":"
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Monument \u00e0 Newton<\/em> (1986) et\u00a0Le grand masturbateur<\/em>\u00a0(1929) \u00a9 Salvador Dal\u00ed. Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed. VEGAP, Madrid, 2012.<\/p><\/div>\n

Du 27 avril au 2 septembre, le Mus\u00e9e Reina Sof\u00eda accueille une grande exposition sur Salvador Dal\u00ed<\/strong>. \u00c0 cette occasion, on m’a demand\u00e9 d’\u00e9crire un post pour d\u00e9crire les p\u00e9rip\u00e9ties du g\u00e9nie excentrique et concentrique, comme il aimait se d\u00e9finir, dans la capitale, o\u00f9 il a v\u00e9cu entre 1922 et 1926.<\/p>\n

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Au d\u00e9but, je pensais \u00e9num\u00e9rer les endroits \u00e0 visiter pour conna\u00eetre la facette la plus dalinienne de Madrid, mais cette liste serait trop longue. Alors j’ai d\u00e9cid\u00e9 de commencer par la fin. En 1986, le Monument \u00e0 Newton<\/strong> se dressait enfin sur la Plaza de Salvador Dal\u00ed, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du Palais des Sports. En raison de son \u00e9tat de sant\u00e9, l’artiste n’a pas pu assister \u00e0 l’inauguration. Toutefois, il a envoy\u00e9 un t\u00e9l\u00e9gramme de remerciements qui s’achevait sur ces mots\u00a0: \u00ab\u00a0Vive les Madril\u00e8nes\u00a0!\u00a0\u00bb. Quelques mois auparavant, le maire, Enrique Tierno Galv\u00e1n, avait rendu visite \u00e0 l’artiste \u00e0 Torre Galatea. La rencontre fut si amicale qu’il revint \u00e0 Madrid avec deux cadeaux\u00a0: une canne qui aurait appartenu \u00e0 Victor Hugo et le fameux monument duquel je vous parlais, con\u00e7u sous la supervision et d’apr\u00e8s les esquisses de Dal\u00ed. Les journaux de l’\u00e9poque r\u00e9v\u00e8lent que leur discussion avait port\u00e9 sur Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna, les r\u00e9unions litt\u00e9raires du Caf\u00e9 del Pombo, et Federico Garc\u00eda Lorca. Cela faisait 60 ans que Dal\u00ed avait quitt\u00e9 la ville, mais il se souvenait encore de ces ann\u00e9es folles (les ann\u00e9es vingt) qu’il avait v\u00e9cues \u00e0 Madrid.<\/p>\n

Cette histoire commence en 1921 quand, en compagnie de sa s\u0153ur et de son p\u00e8re, qui \u00e9tait \u00e0 moiti\u00e9 convaincu par le professeur Nu\u00f1ez du talent de son fils, l’artiste arrive \u00e0 Madrid pour passer l’examen d’entr\u00e9e de l’\u00c9cole<\/strong> des Beaux-Arts de San Fernando<\/strong>. Malgr\u00e9 les dimensions hors normes de son dessin, le jury fut s\u00e9duit et d\u00e9cida de l’admettre. D\u00e8s lors, l’audace du jeune amateur d’avant-garde se verrait sans cesse confront\u00e9e \u00e0 la rigueur de la discipline acad\u00e9mique de l’\u00e9cole. Bien des ann\u00e9es plus tard, il \u00e9crirait dans son Journal d’un g\u00e9nie<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0Quand j’avais vingt ans, j’ai fait le pari de remporter le grand prix de peinture de l’Acad\u00e9mie Royale de Madrid avec un tableau que je peindrais sans que mon pinceau ne touche \u00e0 aucun moment la toile. \u00c9videmment, j’ai gagn\u00e9 le prix. Le tableau repr\u00e9sentait une jeune fille nue et vierge. Je me suis plac\u00e9 \u00e0 plus d’un m\u00e8tre du chevalet et j’ai jet\u00e9 les couleurs pour qu’elles \u00e9claboussent la toile. C’est \u00e9trange, mais je n’ai pas eu \u00e0 d\u00e9plorer une seule tache. Chaque \u00e9claboussure \u00e9tait immacul\u00e9e\u00a0\u00bb. Apparemment, \u00e0 l’\u00e9cole, il ne s’int\u00e9ressait que pour les le\u00e7ons d’un professeur qui assistait aux cours v\u00eatu d’une redingote, avec une cravate orn\u00e9e d’une perle noire, et qui corrigeait les travaux de ses \u00e9l\u00e8ves avec des gants blancs pour ne pas se salir.<\/p>\n

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Les M\u00e9nines<\/em> (c.1656) de Vel\u00e1zquez et la Residencia de Estudiantes<\/p><\/div>\n

\u00c0 cette \u00e9poque, Dal\u00ed vivait \u00e0 la Residencia<\/strong> de estudiantes<\/strong><\/a>, qui accueillait alors les enfants de familles ais\u00e9es qui aspiraient \u00e0 \u00e9tudier \u00e0 Madrid. L\u00e0-bas, il a rencontr\u00e9 Luis Bu\u00f1uel, Federico Garc\u00eda Lorca et Pep\u00edn Bello, qui le d\u00e9crivaient comme un jeune homme timide et introverti, qu’ils surnommaient \u00ab\u00a0el polaco\u00a0\u00bb (surnom donn\u00e9 aux Catalans). En leur compagnie, il assisterait aux soir\u00e9es jazz du Rector\u2019s Club de l’H\u00f4tel Palace<\/strong>. Dans La Vie secr\u00e8te<\/em>, Salvador Dal\u00ed se d\u00e9crit lui-m\u00eame \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0: \u00ab\u00a0J’avais l’air d’un acteur d\u00e9guis\u00e9 avec ma canne \u00e0 pommeau dor\u00e9, ma veste en velours, mes cheveux de femme et mes pattes qui m’arrivaient au milieu des joues\u00a0\u00bb\u2026 \u00ab\u00a0j’avais horreur des pantalons longs et j’ai d\u00e9cid\u00e9 de porter des shorts avec des chaussettes et m\u00eame, parfois, des gu\u00eatres. Les jours de pluie, je portais une cape imperm\u00e9able qui tra\u00eenait presque par terre. Aujourd’hui, je r\u00e9alise que cette tenue \u00e9tait fantastique. Les gens ne se privaient pas d’en parler en ma pr\u00e9sence et, \u00e0 chaque fois que j’entrais et que je sortais de ma chambre, les curieux se pressaient pour me voir passer tout fier la t\u00eate haute\u00a0\u00bb. Aujourd’hui la Residencia de estudiantes est un espace culturel int\u00e9ressant qui se consacre \u00e0 diffuser la culture des trente premi\u00e8res ann\u00e9es du XXe si\u00e8cle, une \u00e9poque connue sous le nom d’\u00e2ge d’argent. Il offre des bourses d’h\u00e9bergement aux jeunes chercheurs, artistes et po\u00e8tes.<\/p>\n

\u00c0 Madrid, Dal\u00ed a pratiqu\u00e9 le style pointilliste, cubiste et divisionniste. Il a \u00e9voqu\u00e9 un concept cl\u00e9 pour sa g\u00e9n\u00e9ration, \u00ab\u00a0le putr\u00e9fi\u00e9\u00a0\u00bb, qui se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 tout ce qui est pr\u00e9tentieux, mi\u00e8vre et grandiloquent. Il n’avait pas encore connu le surr\u00e9alisme. Ses \u0153uvres \u00e9taient \u00e0 cette \u00e9poque fortement influenc\u00e9es par Juan Gris, Rafael Barradas et Giorgio di Chirico. Autoportrait cubiste<\/a><\/em> (1923), du Mus\u00e9e Reina Sof\u00eda<\/strong><\/a>, et Pierrot jouant de la guitare<\/a><\/em>, de la Collection Thyssen-Bornemisza<\/strong><\/a>,<\/strong> sont deux \u0153uvres bien repr\u00e9sentatives de cette p\u00e9riode. Cependant, le mus\u00e9e le plus dalinien de Madrid ne conserve aucune de ses \u0153uvres. Pour mieux comprendre ce g\u00e9nie excentrique et concentrique, il faut se rendre au Mus\u00e9e du Prado<\/strong><\/a>. Dal\u00ed, surr\u00e9aliste, radical, pionnier du pop et de la performance artistique, qui aimait tant passer \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 et faire de la publicit\u00e9, aspirait v\u00e9ritablement \u00e0 devenir un grand classique. Les \u0153uvres de ce passionn\u00e9 de peinture Renaissance et baroque rec\u00e8lent de nombreux clins d’\u0153il et r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 Rapha\u00ebl, Zurbar\u00e1n et Vermeer. Un jour, apr\u00e8s une visite du mus\u00e9e avec son ami Jean Cocteau, les journalistes leur ont demand\u00e9 quelle \u0153uvre ils sauveraient des flammes si jamais un incendie venait \u00e0 se produire. Jean Cocteau, sur un ton provocateur, r\u00e9pondit\u00a0: \u00ab\u00a0le feu\u00a0\u00bb. Dal\u00ed, qui admirait profond\u00e9ment Vel\u00e1zquez, a choisi l’air de la peinture, et en particulier l’air contenu dans Les M\u00e9nines.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Du 27 avril au 2 septembre, le Mus\u00e9e Reina Sof\u00eda accueille une grande exposition sur Salvador Dal\u00ed. \u00c0 cette occasion, on m’a demand\u00e9 d’\u00e9crire un post pour d\u00e9crire les p\u00e9rip\u00e9ties du g\u00e9nie excentrique et concentrique, comme il aimait se d\u00e9finir, dans la capitale, o\u00f9 il a v\u00e9cu entre 1922 et 1926.<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":1269,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[205,206,165,50,191,181],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1264"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1264"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1264\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1271,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1264\/revisions\/1271"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1269"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1264"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1264"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.esmadrid.com\/blog\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1264"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}